在尋城記所到城市中，西安應該是個特例。“西安幾乎沒有收藏當代的藏家，當地很多畫家是‘出了潼關就不能賣錢’，就像地方糧票一樣。西安很多畫家我從來沒聽說過，拍賣價格卻能賣到幾萬一平尺。”幾萬一平尺的價格在北京知名畫家群體中也不多見。董國強分析，這與當地藏家群體的需求有關，有的畫是為了送人而買，自然就選擇當地有名氣的畫家。同時，西安藏家群體與外界接觸少，對於外地名家不了解，欣賞水平始終在一個小範圍內，也導致只在小範圍內收藏。
“收藏家也要走出去，僅僅收藏本地小範圍的畫家作品，並不能成為真正的收藏家。”
二三線城市收藏門類較單一
回憶尋城記活動，董國強發現觀眾最關心的問題仍然是藝術品市場的現狀。
“中國95%的有錢人沒有參與藝術品收藏，我們想通過這樣的活動喚醒更多沉睡的人。”董國強將藏家分為三個階段，一是追求商品的階段，以資本主導，追求好看而不是價值；第二個階段是專業主導，開始有理論依托，有學術判斷；第三個階段則是文人收藏階段，以文化為主導，比如古代文人畫的收藏。“第三個階段是最難達到的，尋城記正是期望引導藏家進入這個階段。但是，做活動和拍賣不一樣，不可能立竿見影，需要持續推動。”
因為不同地區的文化差異，藏家也呈現出不同的收藏特點。董國強總結，上海、杭州和廣州的收藏市場很成熟，收藏的門類比較全，包括書畫、瓷雜、當代藝術等，而二三線城市收藏的門類相對單一，比如廈門更多的是收藏瓷器；武漢收藏書畫較多。“這種現象有偶然性也有必然性，一個地區一個大的藏家帶動周邊一批人一起買，是偶然性；必然性是某個地區審美的特殊性，比如上海是個開放的城市，開放的心態讓收藏的門類更加廣泛。”
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