施叔青：我們的華文文學在海外傳播還是非常有限的，除了一個世界日報，它在海外發行還不錯，但雖然我們大多數人旅居海外幾十年，但是作品的讀者群大部分還是祖國大陸、港澳台等地，文學不像音樂、繪畫，是沒有國界的一種藝術形式，文學是靠語言傳播，所以其局限也在於此，我們希望能有好的翻譯家去把我們的作品翻譯成不同文字，好的翻譯家實在太重要了。
記者：如何看待莫言獲獎？
施叔青：莫言和我很熟悉，我記得那是85年，文革結束後華語文壇還流行著一種“傷痕文學”，我在他老家高密見過他一次，那時他還是個很樸素的年輕人，穿著軍裝，戴著白手套，後來我們還一起去北海看過花燈，就這樣熟悉起來，對於他獲獎，我好的翻譯家實在太重要了，莫言作品在瑞典的傳播，得感謝他的翻譯陳安娜女士。
張翎：我認為不是諾貝爾文學家給了莫言什麼，而是莫言給了諾貝爾文學獎什麼，諾獎一直頒給那些有爭議的，文學作品超越人種本身的作家，諾獎因為莫言這個中國作家的加入而有了新的視野。我可以說，莫言不是中國最好的作家，但卻是最獨特，最具創新精神的作家。
陳若曦：這是華人文學的一種提升，它讓世界關注中國，也標誌著一個神話時代的結束。
記者：對湖北或者湖北文學有什麼樣的映像？
張翎：感覺湖北人有一種渾然天成的性格，是敢愛敢恨的，這種特質很符合文學作品的一些人物情感，很喜歡湖北和湖北人。（張文瑾）
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張翎：著名作家，旅居加拿大二十多年，09年出版長篇小說《金山》，讓她進入了大眾的視野。之後，長篇小說《餘震》，被馮小剛買下，拍成賣座電影《唐山大地震》。
施叔青：本名施叔卿，台灣彰化人。十七歲以處女作《壁虎》登上文壇。1978年移居香港，後輾轉於香港、台灣和紐約曼哈頓，現任香港藝術中心亞洲節目策劃顧問。與台灣作家白先勇有師徒情分，著有小說《約伯的末裔》、《牛鈴聲響》、《倒放的天梯》等。
陳若曦：本名陳秀美，現旅居台灣，以寫實小說聞名文壇。28歲時，和丈夫毅然來到祖國大陸生活了七年，其間經歷了文化大革命的屢屢陣痛；之後，在美國等地漂泊了二十多年的她，又抱著與丈夫分離的苦痛獨自回到台灣，為故鄉的文化事業作貢獻，現任台灣專欄作家協會副理事長。 |
