藝術品市場風險大成共識
但藝術品市場風險不小成為專業人士的共識。“藝術品市場確實夠殘酷，歐美市場也會面臨泡沫崩潰，但他們的價格層次更豐富，收藏者也多，載體更豐厚，相對好些”，滕斐說。而朱星海提醒，目前收藏多出於逐利的目的，而藝術品是高回報高風險的投資，“進了這個場就要清楚遊戲規則。”
面臨如此急劇膨脹而又險峻的市場，中國的藝術市場規範化卻遠遠沒有跟上，“藝術品絞肉機”更有可乘之機。藝術品交易稅出台困難重重，藝術市場法規缺位，專業從事藝術品投資的銀行匱乏……藝術品市場運行體系存在種種問題，無疑進一步放大了投資者面臨的風險，讓市場顯得更加殘酷。
朱星海認為，由於模式存在缺陷、缺乏行業人才和鑒定專家，文交所對推動行業規範不會產生太大效果。滕斐評價，“總體熱度沒開始，就像水溫是涼的，忽然有地方特別熱，影響不了整體。分割的模式太抽象，類似純金融資金運作。但藝術品又不像股票透明、實在、流動性強。”
另外，中國拍賣市場天價頻出也暴露出藝術品投資方面存在的問題，逐利投資往往衍生出不理性的行為，演化成滋生“絞肉機”的溫床。
如何避免中國被拖入“藝術品絞肉機”
如何避免中國被拖入“藝術品絞肉機”？朱星海指出，藝術品收藏是慢慢發展的過程，不可能短期催生，“羅馬不是一天建成的，我們還在路上。”但他認為，在深圳，政府對文化創意行業給予資金和政策鼓勵，是很好的嘗試。
而滕斐則提出了更具體的解決辦法，他認為引進專業團隊參與藝術品收藏，才能避免非理性的熱潮席捲。“現在往往說我有錢，想買什麼就拍什麼，這樣風險很大。”好資金只有給專業的人，才能有保證。他們更加熟悉市場，即使藏品有價格波動也不會跌得很離譜。同時，他們與藝術家、藝術館、展覽策劃人、媒體關係密切，可以形成呼應，效果更好。“通過這種專業空間的拓展，大家能更加全面科學地看待市場，減少盲點，從逐利收藏轉向文化收藏，風險也就更小。”
不過，根據目前的形勢看，似乎還不用太擔心“藝術絞肉機”的降臨，因為，中國的收藏者們比當年日本的同行已經顯示出了更多自主性。
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