中評社香港4月14日電／“今天書畫界的情況，論創作，今不如昔;論鑒定，今不如昔;但論作偽，昔不如今，而且大大地不如今。”上海大學美術學院教授徐建融曾說。自唐代以來，收藏和造假就伴隨而生，並一直延續至今。
隨著現代印刷、化學、機械等技術的進步，也間接促進了造假行業的技術革命，這一方面導致一些以往鑒定手段的失效，尋找新的鑒定方法成為當務之急;同時國家政策監管的減弱和利益的趨勢，造假也正在朝著專業化、集團化趨勢發展。
遭遇新“技術問題”
在拍賣公司的預展時候，除了現場觀看外，一些藏家還經常會拿圖錄或現場拍的照片給某位專家看，以確認作品的真實性，為之後舉行的拍賣做準備，這是很多藏家採用的方式。2011年時，藏家楊先生在南京某拍賣行看中了一張李可染的作品，自己不是很有把握，“於是我把作品拍照發給了研究李可染的專家，得到的回覆是100%是真的。於是我就花了幾百萬買了李可染的這幅作品。”
“取回拍品後，在自然光下打開一看，發現情況不大對。”楊先生要求拍賣公司退畫，但拍賣公司否認了是印刷品的可能。楊先生將這幅字畫送到相關技術部門進行鑒定，後來發現都是印刷品。
後來楊先生找到該專家，得到的回答是“從圖片來看，這張作品100%是真的，至於是印刷品還是原作那是另外一說。”
最後，藏家將拍賣行告上法庭，至今這件事情尚未有結論。
其實這樣的案例很多。廣州的林偉(化名)有一幅吳冠中的作品，“2012年5月的一天，我接到齊強(化名)的電話，說要借我的這件作品看兩天。因為跟齊強的關係比較熟，之前也有過類似借畫的經歷，都是按時歸還，中間並沒有發生什麼差池，所以就沒多想，直接把作品借給了齊強。”
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