據悉，著名科幻作者劉慈欣的《三體》版權被收購，但到期之後仍無法拍出來，所以傳播渠道就此斷了，影響力自然也被削弱。再比如南派三叔的《盜墓筆記》也具備另一種幻想的要素，南派三叔早在多年前就已經將版權賣給好萊塢，但至今未能拍出。
夏烈認為，奇幻作品中的奇思妙想想要通過影視呈現需要的技術目前很難達到，這是制約中國奇幻作品的一個重要因素。
網絡平台管理模式成制約
奇幻作品集中於網絡，這一方面降低奇幻作者創作發表的門檻，但另一方面卻也成了制約奇幻小說發展的一個原因。“奇幻作品集中在網絡，可以肯定的是幾個文學網站經營得非常好，尤其是起點，他們成了幻想小說的集散地，無論是怎樣的模式，他們在網絡上大量的創作，在網上寫作、賺錢，無可否認的是這是一種成功的商業模式，但與此同時，我認為這種模式也綁架了奇幻文學的提升。”
夏烈說，這種模式很可能導致作品的粗糙。每天萬字的更新量已經模糊了作家主題素養的問題，因為更新量過大，導致作家想寫也寫不好，寫得人成了一個空殼，也沒有時間去充實自己。
此外，夏烈表示，作家的主體的知識素養也是一個很重要的因素，《霍比特人》作者托爾金作品之所以能夠成為經典，完全是因為他自身的修養非常高。同樣是他的作品《魔戒》之所以能夠成為經典，並不完全取決於影視的傳播，這部小說本身吸引了各路精英的解讀，它已經超越了奇幻小說本身，從表面上看它是奇幻小說，但實際上它是一部現代文明的批判小說，魔戒代表金屬，而工業文明引發了一種金屬崇拜，人剝削人達到了一種新的高度，最後引發對物質對商業的欲望。
“托爾金剛好生活在世界大戰期間，作為一個學者，他必須思考人類歷史的進程，並用奇幻小說來影射，這種形式並不是其他作家能夠做得到的。在國內，我們同樣呼喚這樣作者的出現。”
（來源：遼沈晚報） |
