中評社香港2月27日電／從泰戈爾到莫言，亞洲作家幫助西方讀者打開文學新視野
引言
1月24日，布克國際文學獎評委會公布了該獎項2013年提名作家名單，中國作家閻連科獲得提名，並成為角逐該獎項的10位作家中唯一的中國作家。這一消息公布後，再一次引發國人對世界級文學獎的關注。十多年來，中國本土作家和華裔作家在各個國際文學獎中獲獎頻頻，甚至超過日本作家，2012年的諾貝爾文學獎最終也在村上春樹和莫言中選擇了後者。這究竟是由於中國在世界影響力的提高所致，還是中國當代文學30年的發展，最終開花結果獲得了和世界文學對話的實力？
文學與政治總是或顯或隱地糾纏在一起，難以相互撇清，雖然莫言在諾貝爾頒獎發布會現場答記者問時說：“獲獎是我個人的事情。諾貝爾獎從來都是頒給一個作家，而不是頒給國家。”但與其說這是一個事實，不如說是一個期盼。從另一個角度而言，作為由瑞典皇家學院頒發的諾貝爾文學獎，在亞洲作家身上從來難免其“東方主義”的色彩，只是從泰戈爾、川端康成、大江健三郎到莫言，其間有著某種顯著的變化。
泰戈爾：寧靜的東方
1913年，印度詩人泰戈爾憑借《吉檀枷利》獲諾貝爾文學獎。在當時的殖民背景下，這一事件影響頗大，加拿大《環球報》撰文充滿不屑：“諾貝爾獎金第一次授予一個不是我們稱之為白人的人。誠然，對我們而言，要欣然接受一個名叫羅賓德拉納特.泰戈爾的人獲得一項世界性文學獎金的看法，尚需時日，這個名字讀起來那麼詰屈聱牙，以致當我們第一次看到這個名字時，仿佛覺得它不是真的。”那為何在1913年，諾貝爾文學獎要頒給一個連名字都“詰屈聱牙”的作家？
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