類似案例也發生在張愛玲、張小嫻等名家身上。《傾城之戀》是張愛玲最賣座作品之一，曾被多次改編成電影、電視劇和舞台劇，是深入街頭巷尾的經典作。但據當當數據庫顯示:2006年版的《傾城之戀》銷量至今不過6000册,而換了新封面的版本早已過百萬；作為張小嫻代表作的《面包樹上的女人》早期版本的銷量也一度低迷，直到2008年由北京十月文藝出版社改頭換面再度出版，才為大眾熟知。
賣封面還是賣內容業界無定論
難道真的是“讀封面時代”到來了？對此，接力出版社總編助理常曉武向記者分析，“圖書封面是圖書產品設計很重要的一個環節，有時候圖書封面設計得不好，肯定會妨礙圖書的銷售。在圖書出版銷售不暢後，根據多方面的意見匯總，認定內容沒問題，重新進行封面設計，採取亡羊補牢的做法能夠重新煥發出市場生機，這也是按照市場規律辦事，在此類現象下更加凸顯了圖書封面對圖書的重要性。”
對於圖書市場而言，會有什麼影響呢？他認為，“這沒什麼不好，降低了資源浪費，最大限度地確保了對作者創作成果的尊重，也能避免因為設計環節的漏洞而埋沒了作者的創作。我們調查顯示，對於讀者而言，書的封面和內容簡介是影響讀者購買圖書的首要因素。在每年出版圖書近30萬册的茫茫書海裡，要脫穎而出讓讀者注意到，封面設計的重要性更是不容置疑。而且書的封面設計對讀者的影響力一直就很大，只是近些年更為看重，越來越多的圖書出現了此類情況，讓大家覺得有讀書讀封面的錯覺。”
而中信出版社發行人員馬英則認為，一本書的暢銷與否最終還是取決於它的內容。“圖書本身就是一個產品，一本書是否暢銷有很多因素：充實的內容、優美的語言、新銳的觀點、作者的影響力和知名度都會影響圖書的銷量。當然包裝設計也是很重要，圖書的出版需要對包裝有足夠的重視，不過它是屬於輔助作用。” 記者曾世湘 實習生任芳
還得要找回“內容”
一個心懷夢想、積極向上的社會，一定是一個勤於學習、善於閱讀的社會，也一定是一個“本領恐慌”意識很強的社會。在這樣的社會裡，因為感到掌握的知識本領不夠用，主動讀書加強學習成為很多人的自覺行動。
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