對江青來說，20世紀50年代是一個過渡時期，是她在感情上受到毛澤東冷遇的時期，到了60年代，他們的夫妻關係有所緩和，這並不是因為生活上的需要，而是因為自50年代末到60年代初，毛澤東在政治上遇到了一系列的挫折，特別是“大躍進”運動“左”的思想和後來的反擊以彭德懷為首的“右傾機會主義”的廬山會議，使毛澤東精疲力竭。當毛澤東突然覺得需要他那位精明但又未能充分發揮作用的妻子之時，江青多年來不得參政的生活結束了。需要政治上幫助的毛澤東，使江青順理成章地成了政治人物。
應該說，江青在毛澤東這首詩發表之前並不是一個政治人物，她沒有政治資本，她和毛澤東之間的關係也沒有緩和。
實際上江青能不能成為政治人物，取決於毛澤東政治鬥爭的需要，但與毛澤東關係是否緩和又有著密切的關係。
江青是一個渴求獨立，愛出風頭的人，政治上獲取權力是她的目的。但是，在毛澤東發表這首七絕之前，江青在政治上幾乎一無所獲。
首先在軍隊裏沒有她的位置，其次是在全國文藝界聯合會裏也沒有她的位置。
江青只在文化部設立的電影指導委員會里弄了一個職位。電影指導委員會，顧名思義，就是專門審評電影。為有助自己的權勢淩駕在藝術之上，江青對40年代末、50年代初的電影踢了一腳，狠批了《清宮秘史》和《武訓傳》。
不久，江青被任命為中央辦公廳秘書處處長。
但這好不容易混來的職位幹了幾個星期就幹不下去了。主要的原因是她和當時的辦公廳主任、有實幹能力的楊尚昆合不來，經常鬧彆扭。
1958年與1959年，赫魯曉夫又兩次到北京，要求見江青。因為江青生病或以生病為理由而沒有安排見他。而與此同時，劉少奇的夫人王光美和陳毅的夫人張茜，卻作為中央領導人的夫人活躍于接待、晤會和出國外交旅行當中。這使人們覺得江青又像延安時期那樣成為了毛澤東的家庭主婦。
但不管毛澤東待江青怎麼樣，她是不會甘心成為家庭主婦的。江青1959年前後的沉寂，並不等於她野心的泯滅，而是她沉下心來，一直等待著毛澤東所給予她的政治上的機會。為了撈到這個政治上的資本，她像一隻假寐中的貓，在半醒半睡中等待著老鼠的來臨。
機會終於來了！1961年9月9日，毛澤東在江青所拍的照片背後寫下了這首《為李進同志題所攝廬山仙人洞》。江青明白，這是毛澤東和她關係緩和的一個重要標誌，更是這個時候的毛澤東需要她在政治上給予幫助的信號。等江青明白這一切後，她居然奇跡般地康復起來，擺脫了幾年來纏身的病痛，政治的野心又開始蠢蠢欲動起來——
1962年9月，印度尼西亞總統蘇加諾的夫人來北京訪問。劉少奇和王光美接見了她。9月24日，劉少奇、王光美同蘇加諾夫人談話的照片登了出來。第二天，王光美和蘇加諾夫人的照片單獨出現在《人民日報》頭版上。
這使江青很妒忌。為了顯示一下自己，江青借助了毛澤東的力量把王光美壓了下去。五天以後，毛澤東、江青、蘇加諾夫人的大幅照片出現在《人民日報》頭版，而在第二版相當次要的地方，卻安排了一張劉少奇、王光美、蘇加諾夫人的小幅照片。
自從中華人民共和國成立以來，江青和毛澤東合影的照片從未正式發行過。這次卻在《人民日報》頭版位置上大放光彩。這其實是毛澤東對劉少奇和王光美的舉動作出了強烈的反應，那就是把江青推到一個引人注目的地位。
後來，江青熱衷於搞京劇改革。她把京劇改革作為她爬上高位的梯子，作為她政治上飛黃騰達的工具。當時，毛澤東號召開展階級鬥爭，他斷言：推翻政權或鞏固政權的關鍵就是製造好輿論。這使江青更加無所顧忌地改動劇本和唱腔，甚至揮舞著尚方寶劍，策動了對電影《北國江南》、《早春二月》、《舞臺姐妹》、《聶耳》、《逆風千里》，京劇《謝瑤環》、崑曲《李慧娘》等的批判。
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