1990年代：民間話語日漸喧囂
1992年，鄧小平南巡講話後，進一步改革開放成為既成事實，湧動而來的經濟大潮，以摧枯拉朽之勢衝擊著舊秩序。發展才是硬道理、讓一部分人先富起來、下海經商、恭喜發財等話語搖身變成了時代的最強音。市場經濟的洗禮，個體生存的需求，不可抑制的物質欲望，徹底驚醒了全民烏托邦的迷夢。隨之而來的是自我意識高漲。語言和話語開始斷裂，日漸喧囂的民間話語，聲音漸起漸響、漸多漸強，並開始假精英之口，滲入公眾媒體得以廣泛傳播。
當年火爆一時的王朔小說，就是這一時期語言和話語方式變異的代表。他以解構虛假、躲避崇高為己任，將草根的胡同土話、強橫的大院習語和流布全國的宏大空疏的政治詞匯攪拌在一起，以混不吝的姿態，迎著主流話語的刀鋒而上，在白刃及膚的瞬間，總能靈巧地閃避，踐行“玩的就是心跳”。他以“誰比誰傻多少”逆向構建自信，他“一點沒正經”地教育“孩子”：“街上全是壞人，他們都叫你學好，好自個使壞”，借以痛詆時弊，排遣社會轉型期價值觀混亂帶來的惶惑和憤懣，在贏得普遍共鳴和會心一笑的同時，也引起了許多把持了話語權而生恐滑脫的“精英”的嫉恨和恐慌，蔑稱其為痞子。
這一時期草根話語，則需借民間藝術的形式，才有機會在社會主流媒體上呈現。以趙本山為代表的東北民間說唱藝人，融合了話劇手段衍生出來的小品及其演化軌跡，就是一個典型的例子。早期趙本山的表演，根植於民間和市場，源於底層生活，生機勃勃，充滿草根智慧。其表達方式，多為揣著明白裝糊塗，常常在裝瘋賣傻中夾槍帶棒，不乏譏諷的鋒芒，民間話語權和話語方式靈光乍現，廣受歡迎。及至其登上了壟斷話語強權的春晚，雖然表演技術日漸精進，但表演內容則日益變質。
歷經20年，以自輕自賤、踐踏弱勢，由高粱而強梁，以粗鄙慰藉精致，已經是趙本山小品的典型話語方式。
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