盧西恩.弗洛伊德最擅長的就是人體繪畫，他喜歡將自己的繪畫創作從生物學的角度去研究，他畫各種各樣體態的男人和女人，他也畫動物，但所有他畫的人，必須是他所熟悉或者生活中接觸的人或者物。
在他的作品中看不到肢體美，無論男性還是女性，孩童和動物，被失去血色的肌膚包裹著，肥胖臃腫的身軀，下垂的眼袋和乳房，耷拉布滿皺紋的皮膚，蒼白無力的肌膚和四肢，有如一個個破舊的人形被隨意地棄置在畫室的角落，地板上，肮臟的被單上。
除了裸還是裸，除了肉還是肉。人體在西方古典畫派裡是力量和美的化身，但在盧西恩.弗洛伊德眼裡，他看中的不再是眼前的模特的身體，他更像是一個用眼睛和畫筆去解剖人體的外科醫生，我們可以看到在豬鬃毛厚重的顔料，以及有力的筆觸下產生的痕跡，就像遍布人體的血脈和經絡，一層又一層，顔料色彩下滲透出來的是精神的無力。
畫作印證老弗洛伊德的理論
跟他無人不知、無人不曉的爺爺一樣，盧西恩.弗洛伊德是一個性格孤僻的怪胎。要了解弗洛伊德的畫，就要先了解他爺爺的書和理論。老弗認為人類最基本的本能有兩類，是對生的本能和對死亡的恐懼，生的本能包括性欲本能與個體生存本能，所以性欲作為人類與生俱來的特性，是分析人的本質的重要方式，人對性的好奇和追求，也是人的重要表現。
老弗的研究結果對小弗有刻骨銘心的影響，可以說小弗在用他的繪畫作品去印證老弗的理論。老弗的性本能衝動是人一切心理活動的內在動力在小弗的繪畫中得到淋漓盡致的體現。
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