正因為這段著名故事，劉海粟先生的人體作品增加了許多傳奇色彩，成為中國人體藝術繪畫發展的象徵性藝術符號。北京匡時2010年春拍出現的這幅油畫《裸女》，尺寸為80×50cm，創作於1931年，是劉海粟先生第一次去歐洲考察時，在巴黎所繪，選用的是西洋模特。作品完成後，參加了由上海市政府主辦的1932年在上海英租界北京路貴州路口七號英士紀念堂湖社舉辦的《劉海粟游歐作品展覽會》。此次展覽由抗日戰爭時期擔任國民政府主席的林森在畫展引言中說，“中國畫主神韵，外國畫偏形相，海粟作品獨能洽中外，另辟蹊徑自足獨步一時”；蔣介石為畫展題字為“海天鴻藻”；國民黨上海市市長吳錢城為展覽會寫序；北大校長蔡元培題跋；以及陳樹人、路易賴魯阿、潘公展等社會各界名人為畫展致詞。隔年，商務印書館出版的《海粟油畫》又一次刊登了僅有的此幅人體作品。
林森稱劉海粟先生“獨步一時”，並非虛言。此幅《裸女》展出後，受到了當時社會的熱情讚揚。如著名詩人梁宗岱評論說:“無論識者與外行，一見先生的畫便被卷進那顫動的強勁力的旋渦。從題材的構圖如獅般雄健，墨綠色與赫石、深棕色的穿叉搭配，襯托出殷紅的嘴唇，這是畫者力的氣質，靈魂的展現。所謂力不止是題材的宏大，線條的活躍，而更在於內在的自由與思想的契合，在章法橫肆中將人物的本體更為堅固，使觀者更全神貫注。就像一首好詩、一曲好歌，抑揚頓挫，猶如山澗的清泉迂回激蕩。此時的形體、線條、色彩、章法都泯滅了，形與神是綜合的，一氣呵成，沒有一筆是虛設的，沒有一筆不向著同一目標，一種奔放，蒼茫的動的節奏。”
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