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| 圖為京劇表演藝術家梅蘭芳。 |
中評社北京6月25日電／京劇男旦時常成為當下電視選秀與商業演出的噱頭——
男旦是中國戲曲藝術獨特的表演形態，也是京劇表演特色的重要載體，堪稱中國戲劇對世界文化的貢獻。
而如今，被娛樂浪潮所席捲，一些尚未出師的年輕旦角演員忙不迭地在電視娛樂節目中亮相，其遠未達到藝術火候的“走秀”式表演，降低了男旦藝術在觀眾心中的地位。與此同時，囿於京劇藝術在娛樂至上的時代難有廣泛影響力和傳播力，更多人不明就裡，誤將各種“偽娘”式表演認做男旦藝術之當代版本。於是，一些演出商利用這種公眾認識誤區，讓“男旦”成為廉價噱頭，醜化著男旦藝術，矮化了真正的男旦演員。
是時候將男旦從娛樂中撇清了。讓我們回溯這一藝術形態的發展歷程，回歸藝術本體，還男旦藝術以尊重與珍視。
“乾坤顛倒”曾蔚為大觀
創造凝練優美藝術程式
在京劇之前的昆曲以及地方戲中，男演女已成為一種表演定勢。這種“乾坤顛倒”的演劇方式被京劇繼承，伴隨著演出形式的精美與表演手法的豐富，在充分發揮藝術家鮮明個性和創造力的基礎上，臻於化境，走向藝術價值和社會影響的巔峰。
伴隨著上世紀二三十年代，梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生京劇“四大名旦”的聲名鵲起，京劇男旦藝術走向高峰。梅蘭芳等以精湛的技藝，深厚的修養，鮮明的個性，結合時代審美變化，改革舊劇，編演新戲，創立流派，奠定了男旦在藝術史上的地位。中國梅蘭芳、德國布萊希特、蘇聯斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇藝術被並稱為世界三大戲劇表演體系。
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