2000年至2010年間，亞裔美國人的數量比其他任何族群增長得都快，增長率為46%。1980年至2010年，亞裔美國人的人口翻了兩番，華裔成為迄今為止最大的族群。這會讓F.斯科特•菲茨傑拉德(F. Scott Fitzgerald)的小說《了不起的蓋茨比》(The Great Gatsby)中的種族主義惡霸湯姆•布坎南(Tom Buchanan)大怒（正如我的猶太裔俄國親戚們會說的那樣）。在小說中，布坎南表示了他對“黃禍”的警告：“我認為，如果我們不小心，白種人就會──就會被徹底壓過。”
儘管小說人物的擔心可能會讓今天的我們覺得不可思議、令人反感，但更多美國人不再有這種感覺不僅是件好事，而且是歷史上罕見的，尤其是考慮到亞裔美國人取得的驚人成功。美國一直是個迅速同化外人同時又殘忍反對他們的地方。
可以肯定的是，從19世紀後半葉的亞裔美國人移民大潮開始，多數沒有特殊技能的務農、開礦、建設鐵路的亞洲勞工遭遇了粗暴、有時是致命的偏見。這種敵意以法律禁令的形式得到官方批准。在不同時期，這種禁令先是對中國女性，然後是所有中國移民，1924年則擴展到所有亞洲國家的移民。珍珠港事件後的日裔美國人收容所在美國歷史上是獨一無二的──沒有其他移民群體曾因與種族有關的罪名被關押在美國本土。但1965年以來，《移民與國籍法》(Immigration and Nationality Act)向亞洲移民敞開了大門，他們在與美國生活同化的過程中，沒有受到其他族群經常面臨的干擾。
對比亞裔美國人和猶太裔美國人的傳奇故事，可以看到亞裔移民群體最喜歡猶太裔的成就和穩定性。中東歐猶太人也在19世紀末開始來到美國，但由於他們沒有遭遇亞裔美國人最初遭遇的那種強烈種族仇恨，他們更快站穩了腳跟。同時，由於他們在文化上沒有那麼含蓄，而且比亞裔美國人更有社會抱負，因此當美國再次允許猶太人進入時，他們面臨著比亞裔更嚴重的流動障礙。
到了20世紀30年代，美國電影中唯一的亞裔形象是陳查理(Charlie Chan)，而猶太人已經憑空打造出了好萊塢。在紐約，猶太人開始重新定義舞台藝術，並在1931年建立了“團體劇場”(Group Theater)。儘管猶太人早期被愛爾蘭人──他們很長一段時期壟斷了美國主流政治的反對派族群──禁止當選公職，但他們已經達到了最高政治階層──擔任威爾遜總統(Wilson)的貼身顧問。20世紀30年代，他們是弗蘭克林•D.羅斯福總統(Franklin D. Roosevelt)的智囊團──他的內部智庫圈子──核心成員。第二次世界大戰結束時，猶太人幾乎在美國生活的每個領域都取得了突出成就。
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