產品推出1.0版本後，尋找到目標客戶的意見是最重要的事情。
所謂的“二次元”，就是相對於我們所生活的“三次元”現實世界的平面世界。狹義的“二次元”，是指源自日本，以acg（anime、cominc、game）為代表的虛擬文化。在互聯網的傳播下，“二次元”文化已在“三次元”世界形成一股強大的暗流，如“萌”、“蘿莉”、“吐槽”等流行詞，都源自“二次元”。而最廣義的“二次元”，則可涵蓋任何互聯網流行文化。
寧財神最關注的評論來自微博和以動漫內容為主的彈幕視頻網站bilibili。
在《龍門鏢局》首播時，寧財神常常一連十幾個小時的刷微博看評論。好評略過，關鍵看差評，每一條差評他都點開對方的ID，分析是否是自己的目標人群。
“一種是《武林外傳》的粉絲，溫暖善良有懷舊願望，這種就算了。一種是高貴冷艶黨，靠說點俏皮話讓自己看起來有品位，我也不在乎。我在乎的是那些客觀、公正，可能今天誇過這部戲，明天又開罵的人。”
在bilibili上，寧財神驚喜地發現自己埋下的那些“梗”都被“二次元”愛好者們通過彈幕一一指出。
在這個網站上，他只搜集從晚上片子上線到第二天早上十點半的那些評論，剩下的則被視為無效數據。
“這個時間段都是海外黨。有一定知識量，心態相對平和，很多其實也都沒什麼錢，但是看過更廣闊的世界，生活有更多的可能性，看過大量二次元作品，受過大量敘事節奏和信息量的訓練。”寧財神這樣定義自己的目標受眾。
這個定義看起來頗為傲慢，似乎又入到“高貴冷艶”那一流去了。寧財神不知道如今是“得屌絲者得天下”嗎？
《紙牌屋》的成功讓電視劇從業者看到了用大數據來做一部劇的無限可能性。但在一個碎片化的時代，從金字塔底做起，所需的大數據量的積累、分析，殊為不易。
更多時候，創作者都是在想象自己的受眾。那麼，三次元的婆婆媽媽和二次元的動漫迷，到底哪個才是最需要尊重的電視劇受眾？寧財神曾和朋友整夜爭論。
“所有文藝產品的傳播都是金字塔形的，我討好的是塔尖上的人。”寧財神對自己的觀點堅信不疑。
在寧財神看來，他所瞄准的“二次元”受眾，雖然在收入上不是塔尖，但是在文化輻射力上站在了塔尖的位置。正是這些人製造了近些年的各種流行詞匯。當他們對一件事情感興趣的時候，他們會用各種各樣匪夷所思的方式影響周圍的人，而且是點對點的。在事件沒有娛樂性的時候，那些所謂的“意見領袖”是製造不出娛樂性的。但“二次元”可以大批量的自生產娛樂性。
“我很納悶大家怎麼沒意識到這點。”寧財神說。《武林外傳》在央視首播時，收視率奇差險些被停播。但正是因為帶有一定的“二次元”特征，吸引了這些人，通過自傳播，才有了二輪、三輪收視持續走高。
|
