我覺得這是一個過程。你說我過去從事的，我在炕頭唱過，在那個歷史時期，在當年我什麼都唱過。我會40多個傳統的段子，驢棚、炕頭，什麼環境我都演過。過去的二人轉演員，有的時候甚至要去賓館房間里演。
主持人：您有沒有印象特別深刻的一次經歷？
我當民間藝人的時候，夜里拎著包走，不知道下一場在哪演，走到下一個村了，先找村長，把村長家門敲開了，我說我們是一個“二人轉”班子，你看能不能唱，我們沒地方住了，再往前走也沒地方去了。東北農村都有一個非常好的民俗傳統，他會留下你先吃飯，吃完飯，他有一個方式，說演不演先喝點酒，我當時很能喝，說你把這一舀子喝了，還問我你能喝掉嗎？我說能喝。咕咚咕咚就喝了，然後他就說，行，那你今天就在這演吧！其實就這麼簡單，就是用這種形式溝通一下。當時有好多好多這樣的細節，有好多好多這樣的回憶，就是我們下一場都不知道上哪演，那時候農村用馬車往下一場送，也可能走一天，也可能走兩天，有時候走半路就給你扔下了，因為我不知道再往前走到哪了，也不知道要去哪，真的是“敢問路在何方”。
主持人：現在回憶那段過程，有什麼特殊的感覺？
是筆財富。沒有那一段的苦命經歷，可能也沒今天。那個時候是最鍛煉人的，鍛煉人的意志，這邊唱，那邊驢棚里驢給你叫，其實二人轉演員的功力都是在那種很自然的狀態下鍛煉出來，自然的表達出來的，在舞台上自由的發揮出來的。
主持人：聊過您的經歷，我想到一句話，有人說成功是不可複制的，您是走過了您的一生得到了那些財富之後，化為您現在整個人生的成就也好，認可也好，好象大家對您的這種熱情，現在的很多年輕的孩子們已經沒有這樣的機會去經歷這麼多的人生，他們的人生很單調，上學、畢業、找工作、結婚、生子，面對工作有的時候是一種“應付”的狀態了。我們怎麼樣更好地追求自己在藝術道路上的“堅持”和“堅守”？
其實無論是藝術，還是其他行當，可能一生中一下子找了一個你非常滿意的工作，我想告訴年輕人，別讓社會適應你，你必須要適應這個社會。你挑一個工作，我想幹啥能幹好，其實當你幹成，並不一定隨著你的意志轉移，無論幹什麼，要學會堅持、堅守。
主持人：談到另外一個話題，就是關於年輕人，尤其現在的作品也好，包括年輕的演員也好，對於自身和作品的一種創新能力的挖掘。近年來，我們有很多相聲大賽、小品大賽，青年藝術家的比賽，各行各業都有，但是我們可以看到，優秀的，真正能留下的經典的，可以稱之為經典的作品確實越來越少，您怎麼看待這樣的現象？
我覺得年輕人創作作品我們不能完全一盤否定。但是，還是缺生活。在校門里寫出來的作品不如生活里走出來的作品。那是有血有肉的，沒有那一段的經歷，你就是在編那段經歷，編寫那段經歷就是一個虛假的經歷，他們全靠想象力在結構一個故事，認為很好玩，當奉在屏幕的時候覺得這個東西沒有味，就是沒有根據，沒有根據就很可怕。所以，需要回過頭來真正地認識生活。習主席講，老百姓才是你真正的老師，要低下頭來向群眾學習。
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