13 、形象塑造要全面把握人物性格
李雪健同志（中國文聯副主席、中國電影家協會主席）講得充滿深情（在文藝工作座談會上，李雪健作了題為《用角色和觀衆交流》的發言，談了塑造楊善洲、焦裕祿等典型人物電影形象的體會）。他演了很多電影、電視劇，當時演《渴望》的時候，我沒怎麼太在意，但看他演的宋江，我覺得把握住了這個人物；他演的《焦裕祿》《楊善洲》，兩個人物都刻畫得特別好，按行話講，就是入戲了。有句話叫“人生如戲，戲如人生”，這兩部戲不是那種戲說，體現出來的是真正的楊善洲、焦裕祿，他們就是這樣的人，我們的藝術形象塑造全面把握住了人物性格。通過雪健同志所講的，我感受到他與塑造的人物是真正的共鳴、真正的理解。雪健同志那句話說得好，“共產黨員的職業病——自找苦吃”啊。中國共產黨人就是以解放全人類為自己的崇高目標，沒有個人的私利。
14、 文藝作品要有質量、有特色
文藝創作要在多樣化、有質量上下功夫。當前存在一種“羊群效應”，這邊搞個征婚節目，所有的地方都在搞談戀愛、找對象的節目。看著有幾十個台，但換來換去都是大同小異，感覺有點江郎才盡了。還是要搞點有質量、有特色的東西。我們有很多歷史題材可以拍，不要都是凄凄慘慘的，老是說甲午戰爭我們被打得一塌糊塗，馮子材鎮南關大捷、戚繼光抗倭，這些都可以拍一拍。要開拓思路，除了戚繼光、馮子材，還有其他人物和故事。
現在的問題是怎麼講好故事？故事本來都是很好的，有的變成文藝作品以後，卻失去了生命力。《智取威虎山》拍得還有點意思，手法變換了，年輕人愛看，特別是把現實的青年人和當時的青年人對比，講“我奶奶的故事”，這種聯系的方法是好的。實際上，我們有很多好的故事，可以演得非常鮮活，也會有票房。像《奇襲白虎團》《紅燈記》《沙家浜》等，不要用“三突出”的方法拍，而是用貼近現實的、更加戲劇性的方法拍，把元素搞得活潑一點，都能拍得很精彩。
（中國美術學院院長許江發言：浙江美術館已經與西湖融為一體，與環境合而為一，讓西湖不僅具有了自然美，而且有了人文美，成為杭州的地標、浙江的地標，在浙江美術事業建設乃至全國的美術事業建設上，具有非常重要的作用，意義非常重大。）
建築也是富有生命的東西，是凝固的詩、立體的畫、貼地的音符，是一座城市的生動面孔，也是人們的共同記憶和身份憑據。我們對待建築的新風格、新樣式要包容，但是絕不能搞那些奇奇怪怪的建築。現在，一些地方不重視城市特色風貌塑造，很多建設行為表現出對歷史文化的無知和輕蔑，做了不少割斷歷史文脈的蠢事。我們應該注意吸收傳統建築的語言，讓每個城市都有自己獨特的建築個性，讓中國建築長一張“中國臉”。
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