四川農業大學風景園林學院講師張益升認為，藍蔭鼎的藝術生涯代表了中國美術新時代的演進。他曾在中國大陸寫生，並受到國民黨遷台畫家的影響，這些經歷深刻地影響了他的創作風格。他的作品見證了海峽兩岸在藝術領域的共鳴與交流，將兩岸的情感和理念凝聚在畫布之上，成為一幅幅見證時代脈動的畫卷，為兩岸開啟了更廣闊的藝術視野和文化共鳴的可能性。書法家陶雪華認為，一個“靜”字貫穿於書法發展的歷史，滲透於書法作品產生的各環節，介入於書法家成長的全過程。靜心苦練是學書自然法門，靜觀凝慮是書法感悟條件，凝神入靜是書法創作心態，寧靜致遠是書家修煉途徑，有志於書法藝術或藝術人生的應當入“靜”中來。中南民族大學台籍副教授吳英傑認為，1945年台灣結束長達50年的日本殖民，一群台灣籍的藝術家舉辦“台灣省全省美術展覽會”，本意在鼓舞台籍畫家的創作熱情，也促進和渡海畫家間的交流，卻引發了台灣藝術界對“正統國畫”的討論，進而演變成“正統國畫之爭”。 回顧這段長達三十餘年“正統國畫之爭”的歷史，主要是民族認同和權力之爭。渡海畫家歷經千辛萬苦來到台灣後發現，對於繪畫的話語權不在他們手中，台籍畫家還在繪製他們所排斥的繪畫技法和風格、掌握著主流，令他們無法接受。
中華詩詞學會理事、蘭州大學書法研究所特約研究員、“中國書法十大年度人物”獲得者（兩次）黃君認為，當今世界，正處在歷史大碰撞、大變局之中，世界各國、各民族之間的交流、碰撞，進入最深刻的宗教、思想、哲學層面，因此在政治、軍事、科技、經濟、文化各領域的相互整合，與矛盾對立相互交織，由此構成百年未有的大變局。在這個中華民族偉大復興的進程中，海峽兩岸的華夏子孫無疑是同生死共命運的。有一千條理由相信，海峽兩岸在華夏民族偉大復興的重要關頭，一定會團結一心、同舟共濟，以此共襄盛舉，造福天下蒼生。 |
