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| 《富春山居圖》一半放在杭州的博物館裡,一半放在台北故宮博物院,兩幅畫什麼時候能合成一幅畫,畫是如此,人何以堪。
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中評社香港5月15日電／光明日報報道，今年“兩會”新聞記者見面會上，溫家寶總理在回答台灣記者提問時講了一個故事：元朝有一位畫家叫黃公望，他畫了一幅著名的《富春山居圖》，79歲完成，完成之後不久就去世了。幾百年來，這幅畫輾轉流失，但現在我知道，一半放在杭州的博物館里，一半放在台北故宮博物院，我希望兩幅畫什麼時候能合成一幅畫。畫是如此，人何以堪。溫總理通過期待歷史名畫“曠世合璧”，以此喻意兩岸統一的願景。
名畫實物雖一時尚未合璧，但通過現代科技的高仿真出版，我們得以一窺名畫原貌。令人感喟的，還有畫家與名畫背後的傳奇身世。
《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，創作於1347年至1350年，為贈無用禪師所繪。畫以浙江富春江為背景，用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡幹濕並用，富於變化，為黃公望代表作。明朝末年此畫傳到收藏家吳洪裕手中，為其至愛，臨終時焚畫以殉，幸為其侄子從火中搶救出，但畫已被燒斷，前段較小，經過修補後稱《剩山圖》；後段較長，稱“無用師卷”。
乾隆年間，一幅仿制的《富春山居圖》被征入宮，乾隆皇帝愛不釋手，在畫卷空白處題寫評語55處；1746年，《富春山居圖》真品進入清宮。前者稱“子明卷”，是後人偽造；後者是“無用師卷”，才是黃公望的真跡。但乾隆皇帝認定“子明卷”為真，並在假畫上加蓋玉璽，並和大臣在留白處題詩賦詞，而將真跡當膺品。直到近代學者翻案，認為是乾隆皇帝錯識。“剩山圖”今藏於浙江省博物館，而“無用師卷”和“子明卷”都藏於台北故宮博物院。
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