中評社香港11月21日電／《中國文化報》報道，十幾年前，景德鎮國家級工藝美術大師王錫良的作品最高可以賣到幾千元，而2006年，他的一件掛盤的價格是20多萬元，今天的價格則在40萬元左右。景德鎮陶瓷大師的作品在十幾年時間裡，實現了幾十倍的增長，但是，與此同時，大多業內人士對當代藝術陶瓷市場的評價卻是：問題很多，接盤者少，知音難尋……
作坊買賣占主導
中國當代藝術陶瓷市場真正發展也就是近五六年的事情。在眾多業內人士看來，當前藝術陶瓷的經營模式並不利於市場發展。目前，當代藝術陶瓷市場主要由兩種模式構成：大師作坊買賣和代理經營。迄今為止，大師作坊買賣仍占主導。
“大師們在自己家或者自己工作室賣自己的作品，可以說不無尷尬。”北京龍泉青瓷藝術館館長韓小英說，“而且，這樣的模式並不利於市場擴大。一個大師對自己作品的推介能力有限，作坊銷售也首先將地域給限制住了。”
大師作坊買賣有著歷史的原因。中國輕工業陶瓷研究所藝術中心主任饒曉晴分析：“平常人是存錢養老，藝術家是存技術養老。一方面，他們不會輕易將自己的技藝傳人；另一方面，更喜歡做自己的經紀人，把一切掌控在自己手中。”作坊買賣之外的另一模式就是代理銷售。2000年以後，有人開始在北京、上海等大城市經營藝術陶瓷，他們往往跟景德鎮、龍泉等藝術陶瓷產地有著千絲萬縷的聯繫，可以直接通過大師得到貨源。不過，這種代理方式也存在諸多問題。
2002年，來自浙江龍泉的韓小英投資500萬元，在北京成立了龍泉青瓷藝術館，代理包括徐朝興在內的龍泉青瓷大師的作品。韓小英說：“在代理商與大師之間，大多沒有一個嚴謹的協議，合作都依賴於雙方的交往，個人因素太多造成這種合作方式不穩定。”作為代理商，他們沒有定價權、也不能要求作品的數量和質量。在外地銷售陶瓷，必然要進行推廣宣傳。然而，代理商的投入卻存在著巨大的風險。比如說，當通過宣傳推廣打開市場之後，如果代理商與大師合作出現問題，對代理商來說，幾乎是致命的。何況大師們在接受代理的同時，也仍在自己家裡銷售作品。在價格上，很容易跟代理商產生差異。至於簽訂嚴謹協議的經紀人制度，在藝術陶瓷領域還需要時間。 |
