中評社香港3月4日電／《中國文化報》報道，在傳統的觀念中，清代康雍乾三朝瓷器中，珐琅彩是最名貴的，稀少的存世量與廣闊的市場需求形成了珐琅彩瓷器巨大的增值空間。近些年，珐琅彩瓷器屢屢拍出上億元的天價，珐琅彩成為收藏市場備受矚目的焦點。
珐琅彩瓷器的存世量究竟如何？普通藏家是否有收到這種“官窑中的官窑”的可能性？日前，記者採訪了中國收藏家協會玉器委員會主任、收藏家姚政，除了玉器，他還收藏清三代彩瓷。對於極富傳奇色彩的珐琅彩瓷，姚政有著和當下許多專家並不一樣的解讀。
記者：近些年清代珐琅彩瓷器價格頻頻走高，動輒拍出上億元的天價。珐琅彩瓷的身價如此之高，其存世量是否也極其稀少？
姚政：珐琅彩的確是中國彩繪瓷器中最負盛名的品種之一，是中國制瓷工藝發展到清代康、雍、乾頂峰時期的產物。有台北故宮專家根據道光十五年清宮陳設檔記載認為，清代珐琅彩瓷存世量極其稀少，僅418件。但對這一數字我抱有懷疑。
根據我所研究的中國第一歷史檔案館的資料，僅雍正四年，皇帝就先後23次賞出珐琅彩瓷266件，賞賜如此之多，燒制的數量當然一定不少。從清宮檔案來看，乾隆三年，乾隆一次就命造辦處將填白磁瓶120件全部燒成珐琅；乾隆七年六月初六，傳旨將燒瓷器處所進填白瓷器390件交珐琅處畫珐琅用；乾隆十九年十月十八日，宮裡收到珐琅瓷器448件。由此可見，在清三代時期，珐琅彩的燒制數量不在少數。 |
