苦衷：觀眾只想看到《潛伏2》
薑偉與龍一，麥家和劉江，其實從一開始，這樣的組合就容易讓人將這兩部劇與之前的《潛伏》、《黎明之前》、《風聲》聯繫起來。“我一直說這不是一部諜戰劇，而是人物劇，但是宣傳卻一直往諜戰劇上靠。”《風語》導演劉江在採訪中一再強調，自己被央視的預告片害慘了。“當很多粉絲說期待第二部《黎明之前》的時候，我感到很恐慌，因為這根本是不一樣的兩部戲。”
因為一部《潛伏》而成為最炙手可熱的諜戰劇導演的薑偉也有同樣的苦惱。“經過一輪一輪的宣傳，觀眾們的預期是看到《潛伏2》，而最後呈現出來的是‘一個特工的生活’，這當然會產生心理上的反差。”薑偉說，很多觀眾從一開始看《借槍》時就戴著有色眼鏡，以至於當發現沒有太多懸念與衝突時，整部劇就變得一無是處。
從最早的《羊城暗哨》到《潛伏》、《黎明之前》，懸念、緊張成為諜戰劇的“萬能法寶”，甚至可以說，只要是“諜戰劇”，無論質量如何，都能吸引一大批觀眾，“叫座不叫好”已經成為諜戰劇的生態，而這也正是電視台在宣傳時不遺餘力地打出“諜戰巨制”旗號的重要原因之一。
而《風語》和《借槍》的出現，對於這種類型化的簡單分類提出了挑戰：當過於強調“諜戰”這個類型的時候，就會讓觀眾天然地產生對緊張刺激情節的期待感，顯然，這對於“非主流”的諜戰劇來說是不公平的。“我當然可以再拍一部《潛伏》，但是如果沒有創新，諜戰劇很快就會被人拋棄。”薑偉如是說。 |
