中評社香港6月12日電／《中國青年報》報道，《鄉村愛情交響曲》亮相北京衛視之後，據說收視率創下新高，也由此引來諸多批評，諸如沒有反映民生艱辛，回避了日漸嚴峻的占地問題和養老難題，對於農民生活缺少“體恤”和“溫暖”。面對種種批評，本山傳媒副總裁劉流的“只看收視率”、“別人愛說啥說啥”的最新表態再次引來“炮聲隆隆”，被指責為“耍大牌”和“強詞奪理”。
其實，指責文藝作品“逃避現實”的論調，對於公眾而言，也許並不陌生。比如，80年代唱響改革開放的時代旋律，人們沉浸在思想解放、個性自由的春天喜悅里，就有媒體批評一曲《鄉戀》是靡靡之音。要求藝術作品像史書一樣客觀冷靜、像檄文一樣義正辭嚴，多少有點求全責備。相反，藝術作品與社會現實的“反季節”現象，倒是引人深思。比如，在美國經濟大蕭條時期，很多描述上流社會和宮廷生活的作品，深受觀眾喜愛。有人說，看到影視作品里主人公童話一樣的美好生活，很多人想象著自己也擁有一樣的生活，而暫時忘卻了生活的窘境和現實的煩惱。這也是喜劇作品風行不衰的社會心理和現實原因。要求輕喜劇像悲劇一樣凝重、悲苦，多少有點“對牛彈琴”。
曾經有一位作家，走進了中國西北的村莊，他驚訝地發現，村里只有老人、孩子，只要沒有特殊原因，年輕人幾乎全都出外打工了。他憂傷地感嘆，這是“一個沒有情歌的村莊”。 |
