仲夏二月是廣東台山一家外資企業的文員，她發掘的故事幾乎都發生在自己身邊。這位廣東姑娘肯定地說：“微寫作身邊的事情，讓我感到更真誠，也更有力量。”比如廣東台山人喜歡生吃螃蟹，就被仲夏二月演繹成一個懸疑故事，“因為生吃螃蟹，可以想像螃蟹身上的寄生蟲並沒有死掉，它們都在肚子裡旅行，於是，我就寫了一個這些蟲子如何在一個女人身上搗亂的恐怖故事。”她說。
從今年6月微寫作至今，仲夏二月認為自己已成微寫作老手，言情、武俠、懸疑，樣樣都有新作問世。記者上網搜尋一番之後發現，她的作品儘管貼有不同文學標簽，但寫作手法都差不多，很難看出不同體裁、不同類型的區別。
對於此種現象，《中國藝術報》記者怡夢是這樣概括的：“微寫作成了‘被文學’。”她甚至有些擔心，如今的微寫作亂貼文學標簽，如果這種影響反作用於傳統文學，我們的文學會不會被矮化、零散化，乃至使文學在不久的將來進入一個“微”時代，成為只言片語、三言兩語的零碎片段，再也無法形成邏輯完整、結構宏大的叙事。 |
