逐字翻譯，表面可信，實不可信，不僅達不到“信”的要求，反而會窒息詩的靈魂，摧殘藝術生命。正如果戈理所說：“有時不得不遠離原文語匯，恰恰是為了接近原文”。中俄詩歌格律差異較大，俄語詞匯音節較多、句子較長，更使得一對一的逐行逐字翻譯無法做到，為確保格式整齊、韵律流暢，在詞語層面必須進行删減或增補。删減本身肯定會造成損失，那麼一處的損失只能在另一處挽回，採取適當手法以烘托詩意，保障詩境的優美動人。
在翻譯過程中，我們一直注意把握俄羅斯讀者的民族心理，努力貼近其欣賞習慣，避免產生歧義或與原作相悖的思想反映。如韓作榮《自畫像》描繪硬骨頭男子漢的形象時，寫到“淚水都帶有生鐵的腥味”。考慮到中俄文化對淚水賦予不同的意義：中國人將淚水視作是感情真實、富有人性，俄羅斯人則認為流淚是軟弱、傷感的表現，於是譯作就添加了“偶爾”兩字——“偶爾流下的淚水”——以防止錯誤聯想和文化誤讀。此外，我們對牛郎織女、文昌、大寨等都作了簡明扼要的注解，把“像黃連一般苦”譯為俄羅斯人所熟悉的比喻——“像艾蒿一般苦”，把“花磚地”譯為“鑲花地板”等等。在選擇詞匯、添加詞語時，譯文也特別注意保持中國的文化色彩。例如“面朝大海，春暖花開”一句，依照俄語表達習慣，將“花”具體化會更加生動。譯文以音律為重，在初稿時選擇了“丁香花”，但因丁香與俄羅斯莊園文化有內在聯繫，經深思熟慮後，改為更具中國特色和傳統的“茉莉花”。
有人說，詩歌是最能闡述心靈的文學，詩歌的翻譯正是為了架通作者與讀者的心靈橋梁，架通中外文化的交流橋梁。它艱苦、細致，甚至寂寞。惟望在推動中外情感交流的這條路上，我們一起努力，步步向上。 |
