今春，凱特.溫絲萊特和導演托德.海恩斯合作的迷你劇《幻世浮生》在HBO播出時，她正在巴黎拍波蘭斯基的新片。現在，海恩斯的劇會在威尼斯影展上做特別放映，至於凱特主演的波蘭斯基新片《殺戮之神》，則入圍了競賽單元。《殺戮之神》是一出黑色幽默劇，原作者是法國新銳女作家雅思米娜.雷乍，英國導演馬修.沃爾徹斯執導，2008年起在倫敦西區公演，2009年獲得托尼獎最佳戲劇、最佳導演和最佳女主演三大獎項。
波蘭斯基改編的電影，以中產階級家庭生活為舞台，開始於兩個孩子的糾紛，兩邊的家長互相指責，不歡而散。這段家庭教育的插曲，如蝴蝶的翅膀煽起風暴，觸到禁忌的暗礁，通往夜晚的漫長一天在登峰造極的混亂中結束，只有結束，沒有平靜。困局中的人，是波蘭斯基最擅長刻畫的，黑色幽默的慧黠，他不缺，唯一讓人好奇的，是這個由女人寫就、女人占據戲劇衝突最中心的劇本，換了男人的視角會呈現怎樣的風景。
以《浮士德》終結的“歷史四部曲”，四部電影是四個不同的切面，它們聚焦在同一個主題：權力面具後面掩藏的“人”的面目和心靈。索科洛夫是個別扭的人，幾年前《亞歷山德拉》入圍戛納主競賽單元，他擔心拿不到獎，幹脆不露面。這次《浮士德》入圍威尼斯競賽單元，不知這位傳承了詩意電影的俄羅斯漢子會不會在麗都島上出現。
《浮士德》是繼續《莫洛赫》、《遺忘列寧》和《太陽》之後，“人的力量”系列電影的終結篇。“人的力量”系列也稱“歷史四部曲”，描寫20世紀歷史上幾個曾經站在權力巔峰的人物。《莫洛赫》的主角是希特勒，索科洛夫把這個被蓋棺論定的狂人塑造成“莎士比亞樣式的現代歷史人物”，他關切的不是重塑希特勒的個人形象，而是凝視著被權力機器異化的人性深處。之後的《遺忘列寧》，故事開始於病榻上垂死的列寧，一個被神化、被歪曲、最後奄奄一息躺在病床上的領袖，一個生前死後被誤解的人，世紀初的風雲動蕩退在背景色裡，索科洛夫關切的列寧作為“人”——一個追求過權力也獲得了至上權力的人——的內心。《太陽》則是試圖接近在“天皇”這身傀儡戲服下的裕仁。到《浮士德》終結的“歷史四部曲”，是彼此的延伸，也是四個不同的切面，它們聚焦在同一個主題：權力面具後面掩藏的“人”的面目和心靈。 |
