同樣被“代工模式”占領的還有網絡。同濟大學文化產業系教授張生注意到一個現象：隨著網絡的日益發達，老百姓的文化需求正向著網絡不斷拓展；而近年來，無論是微博還是社交網絡，在國內風生水起的網絡模式，幾乎都是國外推特(twitter)和臉譜(facebook)網等現成模式的漢化版。
事實上，這種本地化的複制在文化領域已經不是新鮮事了，最典型的例子就是如今在電視界普遍可見的照抄之風——有業內人士做過統計，近年來觀眾看到的各個電視頻道里難以盡數的綜藝節目，九成以上都能在海外找到原型，比如選秀節目的母版是美國的《美國偶像》，衝關節目的靈感來自美國的《城市之間》，《名聲大震》是英國《只有我們倆》的中國版，《我愛記歌詞》借鑒了美國的《合唱小蜜蜂》，《我們約會吧》則是向英國的《帶我走吧》購得的引進版權……
在有關部門的預計中，到2015年，上海市的文化創意產業將占全市生產總值比重的12%，無疑，文化創意產業已經逐步成為城市的戰略性支柱產業。然而張生等專家學者提醒說，不能忽略製造GDP的方式，代工現象的“入侵”，顯現出的正是文化創意產業在繁榮表面之下的危機。這種危機，一方面體現在對本土消費者口味的影響上——文化代工與製造領域的另一大區別是，文化代工產品並不銷往海外，而是直接在本土尋找市場，長此以往很可能影響一代人的文化選擇，導致本土文化失去屬於自己的土壤；另一方面，只有創意才是文化產業的靈魂，才具有向外輻射的能量，若沒有創意只有產品，很難在世界文化版圖中占有一席之地。 |
