我的直接感受是沒hold住的一年，新進買家仍然屈數可數，更多關於建設性的意見稀缺，藝術各界人士在抗壓方面都顯得情緒不穩等，都讓2011年充滿了不是革新意義非凡層面的一年，但也不是特別撲朔迷離的一年，像好萊塢電影那樣壞蛋還是那份壞，好人還是一如既往的那麼老實的工作，美女們也不待見。畢竟08年之後到現在藝術界出現的狀況，許多人都心照不宣了。2011年仍然是藝術界抱守利益現實主義而不是讓人感受到突出重圍的一年，大家表現上都在新歡燕爾，都在各種現場光鮮派對，但是掩蓋不了創造依然匱乏的一年。藝術界能夠影響到社會公眾情緒的事件少之又少，倒是宋莊很多藝術家疲於和房東談上漲的房租和開發商談對協議的兌現。值得的繼續觀察的是，今年藝術界最重要的交叉，各方人士無一不在“傳統”的虛境裡或夢游或自說自話，照應了藝術界全部的荒誕。也顯示了，藝術界絕不是一個人的戰鬥！大家都“西施效顰”般“傳統”靈魂附體，跟芙蓉姐姐瘦身一樣，讓人想想都覺得惡心。其中，尤以成都雙年展製造的年度利益藝術家群體惡心轉向的極端案例！
顯然，今年藝術界在很多事情方面的表現得都很hold不住，比如我們對明星藝術家的再認識，我們對新人的助推，我們對藝術整體生態的良性建設，我們對藝術價值的多向討論等等，都仍然沒有一個令人心暖的跡象。尤其是年底爆出的羅中立“獎學金門”事件，更讓人覺得年輕藝術家走向成功路徑面臨集體性的價值困惑；今年一些從其他方向新切入投資機構紛紛推出的青年藝術家百人計劃，恐怕終極指向也將是走向商業化的庸俗路徑，這種商業意圖明確攜一片資源運作的優劣勢——很像今年互聯網潰不成軍的團購網現象，值得尤其注意！因為沒有推出群體的現象和潮流特征，以及有針對性的對年輕藝術生態進行討論，尤其關鍵是年輕一代的藝術趨勢根本無非從這些活動中看到影子，更多的是集中在商業化賣場性質的利益整合裡。而一些美術館做的所謂“下一個10年的藝術家”，而更人覺得是標題黨行為，更顯示這些貌似不是商業機構一如既往自我利益的實現，而不是普世的關懷和顯示公平的力量。這些都充分顯示藝術界仍然處在燃點不高的態勢和區間裡，值得期待的並不是它內部的真實投射，而是關於它表象的喧囂，這一年2011年表現的尤其直截了當。在利益和資本雙重鼓噪下，藝術的價值已經被變相成為一種代表話語權的工具。突出的代表就是從一開始到結束都籠罩在威尼斯中國館的疑雲，另一個則是被作成文化品牌工程的成都雙年展，這兩個展覽都嚴重代表了既得者利益們對中國藝術的動態分配傾向。此外，另外一個首尾不相接的顯得很“詭異”的國家當代藝術院之成立之處做過一次展覽之後，“院士”們並沒有在這一年集體向藝術界釋放“毒氣”，也算是一件功德的事了，只不過帶上“院士”頭銜的明星藝術家們似乎越發討人厭惡罷了。而國內和國際上都有加快對他們拋棄之勢。
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