有商業的地方就有偽高潮。呂澎腳踩兩只船策劃的藝術長沙和成都雙年展存在的詬病，反映了資本風雲在這一年的突出適應期。沒有人比此教授把藝術同時推行市場和藝術歷史野心了。呂澎依舊倚仗資本狂賭般的把中國藝術最後一線公平的價值觀點繼續導向利益者的天平。原因是眾多策展人和評論家都雲集該展覽，但是發出的聲音仍然代表著利益至上的特點。我覺得這就是藝術界喪失價值判斷和學術公平的症狀和最典型的案例之一。為什麼今天的學術界能夠對此視而不見！這足以引起藝術界機制和框架的重新討論與建設。藝術界本來不缺乏犀利的批判者，但是一點資本狂歡和購買，卻讓他們人心難在！藝術界的學術狀況，就像末世逃離一樣，進入和出離都變得言不由衷——更重要的是，沒有一個國家的藝術批評可以顯示得毫無價值觀、文化態度和道德立場！
另外一個看點則是兩大金融機構泰康和民生銀行都出手闊綽，前者近年來推年輕人的決心可見，但是缺乏一整套持續的環節配合、跟進，可能和操盤手摘現成桃子和兼顧成名藝術家利益的心態不無關係。後者今年不計成本所做的中國當代影像三十年展，廣告可謂鋪天蓋地，從北京首都機場到江西南昌機場都能看到他們顯目的電子廣告。相對於國內那些上市企業，他們算是有所為有所不為，關鍵是他們收藏藝術品的價值觀仍然是建立在所謂主流藝術品價值的判斷上。這無疑不過是烏裡•希克和尤倫斯等外國藝術價值觀10年之後在中國本土“死灰複燃”式的收藏，這也是中國本土性大機構進入中國當代藝術形成的巨大黑洞以及本能的不自信表現——這將讓中國當代藝術的審美和價值判斷系統仍然拱手讓給西方——這大概是罪莫過於此了。如果這些率先進入當代藝術的國內巨頭機構，不能夠表率性的建立中國本土新的收藏框架和價值體系，則又是一場徹頭徹尾的資本範疇內的遊戲。尤其在文化產業的發瘋的中國大地，尤其要警惕大公司大機構假借文化牌而行商業上的草船借箭之利。大機構做法無一不遵從了簡便的方式，明星大腕和主流價值觀念仍然是他們的首選。
今年最重要的一個現象是，各地的文交所像雨後的春笋撥地而出，但短暫的時間證明，這種來自資本內部的喜悅，就如帶領大家經歷了一場過山車般的效應，而並不是什麼新的福音。從年前的遍地開花，到現在的三四家足以說明這類機構的水分和看不清的問題。文交所的黑幕被密集曝光，近日媒體再曝深圳文交所被凍結資金已達2億元，涉及數百名投資人，他們欲哭無淚。
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