還需要關注的是，2011年底梅摩指數推出的將藝術家當作股票辨識的“藝術家市場分析報告”，通篇讀下來，將會讓人誤以為是給一個僵屍級藝術家寫的股票認購書。我不知道商業推進的路線分析炫耀統一出爐這樣一份簡單又冷血的報告，難道讓我們找到了一條準確判斷藝術品市場價值的行業萬能“標準”？岳敏君和張曉剛的指數分析先後出爐，又將是一場利益者們的狂歡，你也可以說是一份無視民意需求的報告，顯然它服務於少數派。
當然，還要說的是媒體。今年藝術界微薄的大熱，已經將傳統媒體最後的臉面都拉了下來——當然仍然有厚顔無恥的媒體在做重複的勞動而絲毫沒有創新的欲望。此外，藝術媒體戰艦中出現了巨媒體的趨勢，比如將廣告插排798每個角度，但是報道上恨不能重炒當代藝術所有明星冷飯的芭莎藝術，也算是時尚跨界藝術的最尖端級別的勾兌，我不知道這樣的藝術雜誌除了徹底的商業味道，還想表達什麼的主流價值——極盡藝術權力與欲望媚態的一本雙月刊雜誌竟然讓許多人趨之如鶩。同樣有所傾向的是，藝術財經被時裝集團收之於帳下，也不過是資本整合的在藝術界光鮮表現，出了一期“中國當代藝術帝國版圖”選題，實在令人不敢苟同，和前者芭莎藝術“中國當代藝術三十年三十人”的創刊選題一樣各種獻媚。當然今年也有手機報媒體的崛起，但是從一開始就藝術本體無關，而更多的是商業拍賣信息逐條讓你接受這些“偉大”拍賣官司的輝煌成就！關於藝術家的IPAD讀物也開始了，但是從央美系的靳尚誼“向維米爾致敬”開始，似乎有些前現代性，也難怪網友踴躍萬分各種戲虐靳先生了。
在險惡的現實環境下，壞的消息還是比好的消息要多得多。比如，藝術家面臨的生存與創作處境仍然沒有任何被觸及，宋莊等待換腎的周一斌仍然需要藝術家朋友們通過網絡來贏得捐款生存的希望，藝術家華湧在微薄中痛心呼籲“現在國家大力提倡振興文化產業，哪怕給一個我們和進京的農民工一樣的保險政策也好”，這就是中國自由藝術家們的基本現狀；而宋莊藝術家被打和被綁架被殺害事件的連續發生也讓這個冬天更加寒冷。而微薄上王小箭爆料的關於黃桷坪一天死了5個90後考生，尤其是一個是連畫五天累死，足以證明藝考機制的喪心病狂，也印證了老憤青陳丹青近日在老友記式的展覽全國巡講中對中國藝術教育充滿絕望之辭。
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