文交所：藝術品證券化
■ 回放：2011年1月26日，中國第一家文化藝術品交易所“天津文交所”推出了首批兩個份額產品——國畫《黃河咆哮》、《燕塞秋》，發行價分別為600萬元和500萬元。3月16日，收盤市值高達1.0296億元和8535萬元。受文化藝術品盈利新模式的極度刺激，時僅半年，全國各地文交所迅速超過20家。亂象隨之叢生，11月24日《國務院關於清理整頓各類交易場所切實防範金融風險的決定》出台後，文交所及份額產品連遭特別停牌、部分停業、暫時關停。
實際上，針對“文交所現象”的質疑早就不絕於耳，用廣東省收藏家協會主席陳少湘的話說：“這就像擊鼓傳花，看最後一棒落在誰的手中。”財經評論家葉檀則一針見血地指出，文交所的罪過在於無視金融市場規律，有意製造混亂的市場規則。拿天津文交所首發份額產品《黃河咆哮》、《燕塞秋》的作者白庚延來說，他的國畫作品不能說不值錢，但無論如何值不了這麼多，即使經過2011年爆炒，除極個別作品拍出了與過億市值根本夠不著邊的高價外，基本還徘徊在每平方尺2萬元以下。
我們看到，在這短暫的壽命期間，各家文交所竭盡所能，一天一個花樣兒，令投資者瞠目結舌。其中，數鄭州文交所玩的最絕，除了違規將文物充當份額產品外，還無所顧忌地將原本已經列入交易程序的部分份額產品，偷偷抽出來送到北京某拍賣公司上拍並成交，把自己變成名副其實的買空賣空者。天津文交所因一度盛產“妖股”而導致暴漲暴跌，被戲稱為漲停所和破發所。至於文交所與代理商為中間費用恣意提高估價，鼓勵市場炒作，甚至像鄭州文交所那樣將《王鐸詩稿》、《全遼圖》等文物列為份額產品進行公開交易的違法操作都不足為怪了。這一切，至少給了我們一個重要警示，中國藝術品市場不能如此輕而易舉地被操縱，更不能一聽到創新這兩個字就忙不迭地大開綠燈，否則，後果真的很嚴重。
有一種聲音注定要被留在2011年：你的錢被“藝術品證券化”了嗎？
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