當代藝術鑽了太多觀念藝術的空子，因為觀念藝術本身便是一個空子。但是，它在並沒有被所有人接受的情況下，它還活著，等它普及之時，它便宣告死亡。在觀念藝術出現時提倡的意義已經成為歷史的先鋒時，它在搞藝術的人手中也就淪為一種“藝術的名義”了。
張洹也是一個典型，但是他身上對藝術的追求和追尋名利的百分比似乎會平衡一些，而到了朱昱身上，“藝術的名義”已經白熱化了。
張洹的藝術背景比朱昱結實多了，他是中央美術學院畢業的，而後者則曾冒充過中央美術學院的學生，是純粹的藝術投機主義者。而張洹，則是被多數人認同的藝術家，但也是一位以極端體驗獲取名利的觀念藝術實踐者。他以自殘的苦行僧的面目出現在公眾面前。
張洹學生時期在中央美院畢業展上有一場出格的行為，因為血腥暴力而被學校禁止，但也因為這種出格，他那一屆的其他作品都被他搶了風頭。而張洹的成名作是《12平方米》，他坐在一個簡陋肮臟的公共廁所裡，赤裸的身上塗滿魚油和蜂蜜，引來了無數的蒼蠅和其他昆蟲，任它們在他身上攀爬，而他表情堅毅，絲毫不動。
成力，57歲的藝術工作者，在北京宋莊進行了一場性愛行為藝術展。他當眾和一位女性進行性行為，引來眾人圍觀，現場秩序混亂。人們對此進行了激烈的討論，針對該行為算不算藝術，有沒有觸犯法律。
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