那麼，對於藝術品投資，中國當代藝術家占據“全球十大當代藝術家”排行榜半壁江山，及齊白石等中國藝術大師的歷史性突破，意味著怎樣的市場趨勢呢？
筆者認為，可從以下幾方面進行分析：首先，這說明中國在全球藝術品市場各個領域上的優勢進一步鞏固。以當代藝術板塊為例，截至6月底，中國當代藝術的拍賣額達到390萬歐元，遠遠領先於美國的227萬歐元。即使某些持觀望態度的西方媒體也意識到，中國藝術品市場的崛起不是暫時性和區域性的，而是會對世界藝術品市場產生不容忽視的深遠影響。一個明顯的例子就是，榜單上這些中國藝術家的名字將逐步為人所熟知，中國買家的偏好或許將改變百年以來的市場格局。從中也確認了前幾期文章提到過的觀點，全球藝術品市場重心從西方向東方的轉移，對於投資者而言，可謂趕上了難得一遇的歷史時機。其次，中國當代藝術家能夠與巴斯奎特、傑夫.昆斯這樣長期占領市場份額的藝術家相提並論，意味著中國當代藝術在價值和流通性上已經成為“硬通貨”。
然而，值得注意的是，以最高落槌價來比較，中國當代藝術的價格其實並未高得離譜。例如，排名第二的曾梵志最高落槌價為376.25萬歐元，相比傑夫.昆斯的1080.45萬歐元尚有一定的差距。由此可見，中國當代藝術的“藍籌股”或將攀上新的價格高峰，帶動中國當代藝術整體的價值提升。同樣道理，中國書畫市場的大師級藝術家及其整體也仍然有巨大的升值空間。
再次，與之前有人猜測西方藏家拋售、中國買家接手的傳聞不同，筆者的觀察是，西方買家正在熱捧中國藝術品。其原因很簡單，從全球範圍來看，中國藝術品的可投資性屬最高之列，受到全世界的認可。突出表現在香港蘇富比秋拍，西方買家幾乎拿下了“當代亞洲專場”頂級拍品中的一半，而且在中國當代藝術、中國瓷器等領域都與中國買家展開了競爭。目前全球TOP200藏家中很多持有中國藝術品，相信這一比例還會提高。上文分析的中國藝術家排名，更會刺激市場高漲的需求，吸引越來越多國際藏家參與中國藝術品市場。
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