第三，明清官窑瓷器專為帝王宮(博客，微博)廷使用，帝王品牌遠遠高於貴族品牌(包括現代奢侈品)。
第四，它的設計、創制過程極富特色，是由宮廷畫師做樣，和景德鎮的工藝大師團隊結合，共同創造出的工藝美術互補的新型藝術品。再則，為皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至親自參與創作、指點。
第五，相較於中國其他藝術門類收藏交易局限於大中華區，世界屬性使官窑具有非常強的抗風險能力。官窑瓷器在全世界範圍深受追捧，東西方經濟只要有一方堅挺或上揚，中國官窑瓷器的價格就不會下滑，這已經被歷史所證明。正所謂“東方不亮西方亮，西方不亮東方亮”。
第六，西方社會“劫富濟貧”的徵稅制度，也使得藝術品成為完美的避稅產品，一部分藝術品的資產配置，可以合理地降低所得稅及最高70%的遺產稅。同時，西方收藏家相對而言更為成熟，其投資行為向來是以客觀理性的分析為基礎，他們也觀察到中國經濟的崛起，勢必會有更多更有實力的藏家加入官窑收藏行列，所以現在或者更長一段時間內，都是投資的好時機。
中國古代官窑精品瓷器的拍賣歷史顯示，只要持有時間夠長，其投資回報率相當可觀。美國文玩公司董事向陽先生為我們舉了一個例子：英國鐵路養老基金會1974年涉足收藏， 15年後，他們將收藏的中國瓷器藝術品委托蘇富比(微博)在香港舉辦了一場專場拍賣會。全場共上拍101件藏品，成交97件，總成交額則接近1億港元。一件明代洪武釉里紅大碗，估價為600－800萬港元，成交價2035萬港元；另一件青瓷(宋官窑)拍到2200萬港元落槌，創造出當時中國瓷器拍賣價格的最高成交紀錄。值得一提的是該基金收藏的其他品種，如非洲、美洲部落和大洋州等地的藝術品表現遠不如其收藏的中國瓷器藝術品，例如非洲藝術品同樣於行情高漲的1989年被委托拍賣，卻是艱難出手，且僅獲4.1%的年平均收益率。
歐洲偏愛明代官窑，港台喜歡清朝瓷器
官窑瓷器歷朝歷代都是帝王宮廷欣賞和把玩之物，八國聯軍侵華之後，才陸續流落到世界各地。國外對於中國官窑瓷器的鑒賞、研究、收藏也自此開始。而國內收藏史有過長時間的斷層。花鳥魚蟲、古董文玩這些“封資修”的生活方式在“文革”中被無情地“破四舊”。政治浩劫加上經濟發展緩慢，相對於周邊國家和地區來說，我們在官窑收藏上整整落後了40年。1993年，國內開始出現拍賣，所謂的收藏也才得以起步，而真正意義上的官窑瓷器收藏是2000年以後的事情，即使從90年代算起，也不到20年的歷史。
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