海外贋品量有多大？向陽介紹，這個比例與國內相似，約為80%-90%，“不過除近年國人以‘埋地雷’形式輸出外，多為晚清民國老仿以及中國當年出口創匯之‘建國瓷’，其中一些已經粗具可藏性。這也是國外與國內贋品比例的不同之處。”
錢偉鵬於20世紀90年代初被國家文物局外派到英國，負責文物回流工作，他介紹：“現在海外的贋品量幾乎要和國內相等了，唯一的好處是真品中精品比較多，這對眼力的要求就更高了。”
至於國內的瓷器交易市場，就真贋比例而言風險更大，不斷被大眾媒體曝光的拙劣的“仿品”對有一定常識的收藏者不會構成障礙，最怕的是景德鎮出產的高仿贋品，以十幾萬、幾十萬的工本燒造，再投放到市場，與真品同放在精美的展台上，殺傷力極強。
藏家、機構、基金，收藏到投資的循環
在收藏圈里，有這樣幾個主要角色：收藏家、收藏機構或者藝術基金、經紀人顧問、古董店或畫廊、拍賣行、高仿者和博物館。
國際拍賣公司，除了蘇富比、佳士得外，還有納高、邦漢斯、菲利普斯等，還有更多不太知名的拍賣行；而國內，拍賣公司總數達300多家，其中以拍瓷器為主且占據主流市場的公司不甚了了。
國際上，經營亞洲與中國古董的公司、畫廊(Gallery)為數眾多。時間較早的有美國通運公司、英國的Spink and Sons、Eskenazi、S.machant、日本的山中商會、繭山龍泉堂等等。在國內專注於做古董瓷器的服務型公司或古董店數量並不多，做得出色的有上海天物館、北京正觀堂等，屈指可數。
除了這兩類之外，從事收藏的還有私人藏家、私人博物館及社團，其中最為有名的有英國大維德基金會，日本出光美術館，瑞士玫茵堂，香港鴻禧美術館、天民樓、暫得樓、靜觀堂等收藏家(機構)，他們的藏品質量很高，大都是稀有、完整，可以表現時代特點的作品，收藏數量可與 世界級博物館媲美。
老藏家藏品的每一次更新，都會掀起瓷器收藏市場的一個小高潮。2011年瓷器拍賣市場最受矚目的是“玫茵堂珍藏—重要中國禦瓷選萃”的兩場專拍，老藏家的品位、系統的收藏得到了新藏家的追捧。
歐洲、美國及日本的許多機構與老藏家一直秉持藝術收藏精神，更多表現為深藏不露。國內新興收藏家雜糅著中國國情，大都放棄了老派的收藏情懷，“藏”與“放”都顯得更加自如。
|
