“詩歌如果不押韵，就一定要有些別的好處”
新京報：你曾經提到古典文學是你的上游，你覺得在今天，古典文學是否離人們的生活越來越遠？
余光中：我們現在名義上，古文是退位了，靠邊站了，白話是主流，可是我們想想，我們每天講的成語都是古典文學留下來的。最簡單的例子，我們講五四以來，我們受歐風美雨的影響，什麼意思呢？是說我們受歐美的影響，不過說得形象化一點。為什麼大家不講歐雨美風呢，也可以雨從歐洲來，風從美國來。平平仄仄嘛。每個人講話受平仄的影響，也就是受古典的影響。決定中國文學平仄規律這樣的東西很重要。
新京報：那你覺得詩歌是不是一定要押韵？
余光中：詩歌押韵對中國文學來講自古已然，五四以後才不押韵的。在這之前，一直到清朝都是押韵的，所以變成歌非常容易。從周朝的四言，到魏晉南北朝的五言，到唐朝的七言，到宋詞長短句，還是押韵的。押韵對中國古典詩是必要的條件，西方不然。西方比如莎士比亞的舞台劇，人物講話是用詩句講的，不過不押韵，這個和中國不一樣，這件事情（押韵）對中國是最基本的。
新京報：不押韵可以寫出好詩嗎？
余光中：當然完全不押韵也會寫出一首有趣的詩來，不過有時候有韵來幫助呢更有效果。在一定的時間間隔上，有韵的呼應，能夠催眠你。甚至我們講個笑話，講個俚語，都是押韵的，這是天然的一種趨向。“大頭大頭，下雨不愁，人家有傘，我有大頭。”我那首《鄉愁》大家以為不押韵，其實有啊。“小時候，鄉愁是一枚小小的郵票。我在這頭，母親在那頭。”小時“候”、“愁”、“頭”，當然，“候”和“頭”平仄不一樣，可是是有韵的。韵很重要，交通守則都會押韵啊，讓你容易記住，都押韵嘛。
新京報：可是現在很多詩人寫詩是不押韵的。
余光中：不押韵能不能寫出好詩來，不一定，可是你不押韵，一定要有些別的好處，語言特別有味道，特別耐人咀嚼，或者你的比喻特別鮮明生動，要有別的補償。可是押韵在這個之外，會幫很大的忙。
“逍遙游其實不逍遙”
新京報：去年4月，紀錄片《他們在島嶼寫作》在台北上映，你的片子以“逍遙游”為題目，這是取自你的散文集《逍遙游》，還是另有深意？
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