余光中：莊子的逍遙游意思是不要有牽掛。我用這個題目倒不完全是這個意思。我那本散文是寫我在美國的心情，在美國讀書，離開故鄉，到一個不同的社會，所以我把它說成是逍遙游。可是這個逍遙游，其實並不很逍遙，充滿了鄉愁，充滿了所謂的文化震撼，很不習慣。
新京報：楊照在文章《他們在島嶼寫作：文學大師紀錄片》中說你在紀錄片中的主要形象，不是民歌手，而是“壯游者”。
余光中：那個片子拍的方式，好像我是一個壯游者，是一個雲游天下，四海為家的人。因為那個片子拍出來也是這樣子，一會兒叫我到這兒，一會兒叫我到那兒，楊照他的印象就是壯游這樣子。
新京報：你贊同他這個說法嗎？
余光中：壯游不是個貶義詞，也還不錯嘛，一個人雲游天下。中國就有句古話“讀萬卷書，行萬里路”，互相補益，讀書是跟古人來往，行萬里路是跟當代的人來往，深入人間，都有幫助的。
“披頭士的歌詞都蠻有深度，崔健也很不錯”
新京報：你詩歌中的音樂性也是常被提及的話題，你自己對音樂的喜好是怎樣的？
余光中：我很喜歡音樂，這次在北大的第一場演講，我講到詩與音樂，就特別提出披頭士，當然現在你們已經不太聽披頭士了，你們聽傑克遜啦，還有人去看Lady Gaga。披頭士是最了不起的樂團，是英國最大的輸出，吸引最多的外匯，而且他們的歌詞都蠻有深度。他們的思路很廣，絕不是寫很淺薄的東西。像大陸的崔健就很不錯啊，他自己也寫詞，他就是學美國的搖滾樂，自彈自唱。這種事情在中世紀歐洲，有很多吟唱詩人，等於複古了。
新京報：音樂性在你詩歌裡是如何運用的？
余光中：我的詩在現代詩裡，是比較強調音樂性的，往往有押韵，不一定是腳韵，行、句子中間有關鍵字眼，跟前後呼應的也是一種韵。押韵也有各種方式，押得不好是油滑，押得好是恰到好處。我有一首詩叫做《浪子回頭》，一開頭我就講，“鼓浪嶼鼓浪而去的浪子”，“浪”字就出現了三次，“清明節終於有岸可回頭”，當年我離開廈門的時候，掉頭一去是風吹黑發，回首再來已雪滿白頭，這樣的句子開始，同樣一個字扭來扭去，變來變去就可以發展下去。像李白那首，“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。”幾個“日”字翻來覆去就發展下去了。
（文章來源: 新京報） |
