同時，羅伯特.勞申伯格基金會(Robert Rauschenberg Foundation)推出“我們人民(We the People)”，一個55位藝術家群展，探索誰是真正的“美國人民”。雖說旨在挑戰人們常被歸入的美國身份之有限修辭，展覽(當然是有趣的，策展極佳)卻更多是社會性而非公然政治性的，還有Richard Phillips的巨幅羅姆尼肖像掛在空間當中。
紐約Ghent的Omi International Arts Center有一場觸目驚心的展覽，是東海岸最有政治噱頭的2012大選相關展覽“投票給我，我就放了你(Vote for Me and I’ll Set You Free)”充滿歷史性的政治作品，從《獨立宣言》的雕刻到Skylar Fein的《黑旗(Black Flag)》，皆來自MoMA董事“暴走族”Lawrence B. Benenson。雖說這出人意料的來頭令展覽更具政治意義，展覽創設的歷史情境和對Antoni Muntadas《警告(Warning)》一類作品的囊括都對美國政治體系提供了一種深入的、具有批判性的綜覽。
若說費爾雷的《希望》是上屆大選中最熱門的政治藝術作品，2012年，最高品質的作品中也有一件來自街頭藝術家，幾周前為紐約城中帶來一片孤雲般的反羅姆尼“天空塗鴉”。作為對羅姆尼意圖削減數百萬美元藝術經費的聲明之回應，洛杉磯的街頭藝術家Saber使一架飛機掠過曼哈頓上空，飛機尾跡留下巨幅信息：“保衛NPR PBS NEA不遭削減”。雖是一件“大製作”，卻很好地表明藝術在當下大選中的自衛之聲。
西海岸也有類似的舉動，Katherine Cone畫廊的展覽“合法強姦(Legitimate Rape)”在下周開幕。顧名思義，“合法強姦”中的所有作品都明目張膽且固執己見，幾乎都是反羅姆尼的(只有一件除外)。攝影師Jill Greenberg的《特權(Entitled)》是表現一位白人大笑的錄像作品(2008年，Jill Greenberg因非法發表將議員John McCain表現為一只嗜血巨鯊的圖片而激起軒然大波，這幅照片基於她為他在《大西洋月刊》拍攝的照片)。這件錄像作品曾在共和黨全國委員會期間在Tampa的一幢大樓立面“首映”，雖說只持續了片刻。
且當我們想到謝潑德.費爾雷完全放棄2012年的大選(他最近靈感來自搖滾民謠經典《高飛鳥/High Flyin Bird》的非政治設計之作現身市場)，我們也知道了“藝術大於錢：設計以定義一場運動(ART > MONEY: Design to Define a Movement)”：一個設計競賽，引起人們對“大價錢”對政治之毒害的關注。費爾雷是這一競賽的評委之一，競賽旨在引發對SuperPACs對政治之不良影響的注目，將於10月11日截止。獎項包括高達3000美元的獎金和公開展覽的機會——多豐盛啊，為何目前只有49人參賽呢？
本文來源：Artinfo藝訊中國(申舶良/譯) |
