這些大學時期的學運活動失敗的經歷，使得大島渚開始更深層次地思考社會形勢、政治局勢、學生運動等問題，對大島渚後來的電影創作產生了很大影響。1954年，大島渚大學畢業進入社會。由於他的學運經歷，他被認為是赤色分子，無法得到工作。這一年大島渚考入鬆竹公司大船制片廠工作，直到進入鬆竹公司時，他對電影還幾乎是一無所知。
在1959年前後，松竹公司出於電影業的趨勢，被迫起用新人導演，寫過大量劇本的大島渚在27歲時就破格晉升為導演，開始了自己的創作生涯。第一部影片《愛與希望的街》就是大島渚自己的劇本，雖然這部處女作和他成熟時期的代表作品還有距離，但已經充分顯示出今後大島渚作品中風格、主題、人物等主要元素的大致輪廓。
雖然大島渚在影片的主題和情節處理上和鬆竹公司有著極大的分歧，但由於其處女作在社會上取得很大的反響，大島渚又得到第二次機會，執導《青春殘酷物語》。這部影片把大島渚真正推到日本電影新浪潮的最前沿，奠定了大島渚作為成功新人導演的影壇地位。大島渚在影片中關注的正是當時年輕人面對社會、青春、學運的觀念和心態，拍攝手法雖然沒有同時期法國的《筋疲力盡》那樣具有徹底的顛覆性，但也在普通技法的基礎上大膽應用前衛手段，是當時日本影壇的一大創舉。
在短暫的成功之後不久，公司鑒於其他很多新人作品商業上的不成功，陸續停止了新人導演的繼續創作。大島渚也因為《日本的夜與霧》上映時發生的日本社會黨委員長被刺的政治事件受到牽連，而被公司停止了創作。一怒之下，大島渚約集一批同事集體退出鬆竹公司，成立獨立制片的"創造社"。之後的幾年大島渚以驚人的創作力完成了自己的許多傑作，直到讓他聲名鵲起的1976年的《感官世界》的上映。《感官世界》是一部以性愛為題材、情節和劇作結構以及人物性格都相對簡單的影片,但同時又是一部公認的嚴肅的作品。
到1973年大島渚解散創造社，這個一直在艱難中掙扎的創作組織共拍攝了23部電影，大島渚以驚人的創作力完成了自己的許多傑作：大江健三郎小說改編的《飼育》、關於戰後民主思想運動和“性的惡魔”的《白晝的惡魔》、卡夫卡式的描寫在日朝鮮人的黑色幽默影片《絞刑》等故事長片，以及《被遺忘的皇軍》、《大東亞戰爭》、《毛澤東》等一大批電影電視紀錄片。
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