1976年執導的日法合拍片《感官世界》既是他個人作品的一座里程碑，也深深地影響了他之後的創作道路。該作品由於過於直白地描寫荒淫與腐敗，尤其是直露的性場面備受批評，甚至還導致了同名單行本圖書《感官世界》因“誨淫誨盜、下流淫穢，違反公序良俗”的罪名受到起訴，長達六年的訴訟最後因“法律保護表現自由”而被宣判無罪。步入中年的大島渚更加堅定地走“批判現實主義”的路線，紀錄片《被遺忘的皇軍》使他從一個單純的電影大導演轉型成為反體制文化學者和批評家，享譽海內外。1978年因《愛之亡靈》獲得法國戛納電影節最佳導演獎，使他成為全亞洲唯一能與黑澤明大師並駕齊驅的著名導演。
由於戰後日本社會自上世紀60年代起，經濟復甦突飛猛進，國際地位逐漸提高，全社會都洋溢著“重見天日、朝氣蓬勃”的態勢。但以大島渚為代表的一代文化人，對急速資本主義化過程中產生的社會問題和對人性的專制產生了強烈的反動，在電影以及文學作品中堅守獨立批判的立場，甚至不惜挑戰社會道德和法律的底線，用較為鮮烈甚至過激的表現手法宣揚自己的主張，從未妥協。
大島渚1996年在籌拍《禦法度》時突發腦溢血，導致影片的拍攝被迫中止。但他以驚人的毅力抗擊病魔，1999年在輪椅上完成了他最後一部大作，除了武田真治、淺野忠信、神田吳諾、的場浩司等當紅影星以及著名導演崔洋一加盟外，已經成為當時日本最大熱門的導演、以桀驁不馴和反傳統著稱的北野武更是領銜主演，可謂"群賢畢至"的一出大戲。在次年"第一屆文化廳優秀電影獎"授獎儀式上，北野武特意上台致辭，畢恭畢敬地說：“大島先生傳承了日本電影的精髓，我們一輩子也學不完。”大島渚在台下輪椅上笑著打斷他：“喂，你小子這麼講話，很像是送給我的悼詞啊！”台下笑聲一片。北野武不愧是大牌導演，繼續在台上接道：“不不，我還想多活幾年呢。因為您要是‘走’的話，我一定作為衛士陪您一起‘走’。”大島渚坐著輪椅攜帶這部可謂盡其一生心血的“複活之作”再赴坎城，震驚了世界影壇，各國影人無不被他奮鬥不息的精神所感動。2001年法國授予他藝術文化勛章，對他的藝術創作給予最高評價。
(作者：高源伸 東京獨立制片人、作家，感謝石磊女士提供幫助) |
