嚴重一點說，長期的電視劇寫作對作家可能是有害的，最終導致對作家個人品質和藝術才華的腐蝕。所以說，問題有兩面性，如果從提升當下中國影視劇水平出發，我樂意看到更多的優秀小說家加盟其中；但如果從捍衛長篇小說的純潔性出發，我倒希望優秀小說家與“觸電”保持距離。上世紀90年代初，能否抵擋住“下海”誘惑對作家是一個嚴峻考驗，現在，在文化體制、政策還有待完善的情況下，能否警惕名利的陷阱拒絕“觸電”，對作家依然是一個兩難抉擇。
李建軍 青年批評家：
中國文學批評界當下存在的問題，從大的方面說，是沒有文化理想和啟蒙的自覺，不能為自己身處其中的時代和社會提供有價值的思想和理念；從專業的角度看，閱讀經驗豐富和真正懂文學的人太少，很多批評家熱衷於根據當下的時髦理論來讀解作品，信口雌黃，不著邊際，將劣作贊為傑作，缺乏參照經典作品的比較視野，缺乏成熟的專業能力；從批評精神的角度看，批評家們缺乏“批判性的言說”能力，缺乏發現問題的眼光，沒有質疑和說真話的勇氣，不能與現實保持必要的距離；有的批評家缺乏“修辭立其誠”的信念和道德自律。
趙長天 中國作協全委會委員、上海作協副主席：
面對傳統出版和網絡發表的海量作品，現在的問題是，文學評論處於基本失語的狀態。年輕人的創作，目前只有市場一個評價體系，而沒有專業的、精英的評價體系。目前文學評論界的精力和能力，只能關注已經成名的那些作家的作品；而年輕作家的作品，基本在專業評論的視野之外。對於年輕作者來說，他們在文學性上的追求，很難得到鼓勵。我看到過一些年輕人寫的相當不錯的長篇小說，但因為估計市場效益不會好，他們又沒有名氣，很難出版。
我們怎樣才能走向偉大作品
鐵凝：
我對文學的理解就是，它審判的意義是否大於理解的意義？我想，最終文學可能有審判的成分在裡面，或是被審判或是自我審判，但最終，理解的比例還是應該大過審判。因為審判是比較容易的，
而理解是需要有非常強大的韌性和耐力，對人生對生活不疲倦的不敗的耐心應貫穿作家整個一生。一個作家如果沒有這種理解的能力，那麼，他跟文學是沒有關係的。從這個意義上說，他所能包容的，一般就不僅僅是人物身上所具有的原始美德，最終還得捍衛人類精神的健康。
賈平凹：
我們需要寫倫理，寫出人情之美；需要關注國家、民族、人生、命運。這方面我們還寫不好，寫不豐滿。但是，我們要努力達到這個目標。或許一時完不成但要時刻心向往之的，是寫作要超越國家、民族、人生、命運，將眼光放大到宇宙，追問人性的、精神的東西。
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