她還表示，創作人不應該把自己局限。“哪裡有好的題材、景點、演員，都該去拍，所以我去過很多地方拍電影。直到《玻璃之城》才正式在香港拍。”張婉婷表示自己從來都沒有留守過，“我從沒覺得我是香港電影留守派。我只是有我自己的個人風格、特色，而這個是我一定不會放棄的，我不會為了順應市場、觀眾而讓電影沒了我的特色。我是香港培養出來的導演，我的教育、經歷都是在香港接受和獲得的，我希望我的風格特色一直保留，但是留在哪裡並不重要。它應該不屬於任何一個地方，我還想最好是帶著風格特色走到任何地方呢，只要有原則就行。”
【自由度小】 啥都成熟，只有審查最難
對於去內地發展，張婉婷認為最大的問題就是來自審查。“其他的都沒大問題。內地的工作人員越來越專業，粵語和普通話都很普及，溝通不是問題。演員就更沒問題了，內地演員幾乎都是科班出身；而且內地的取景地太多了。”張婉婷表示，“如果題材也隨便給我拍，那就太完美了。我有時候也會想去內地拍電影的，但顧慮只有一個：劇本會不會通過。”
她表示，自己是很樂意回到內地工作的，“我拍《電影之歌》時在內地呆了兩三年，感覺很好。袁泉這樣的女演員也很專業，一年多的排練，幾乎天天來。在香港，是很難找到這樣的歌舞劇演員的。”她嘆氣說，“其實我真的很矛盾的，如果像《歲月神偷》這樣能想怎麼拍就怎麼拍，就好了。但我又會這麼想，如果要去內地拍戲，那我就必須遵守遊戲規則。”
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