而最早的“移民三部曲”，張婉婷和羅啟銳講述的都是香港人偷渡去了美國、香港人去美國上學、偷渡美國多年後返鄉的故事，徘徊在出生地香港和求學地美國之間。隨後的《我愛扭紋柴》以香港圍村為背景、就連歷史戲《宋家皇朝》也凸顯香港意識形態。兩人的創作還鐘情懷舊：“我們差不多十年懷舊一次，1987年拍《七小福》，1997年拍《玻璃之城》，2009年拍《歲月神偷》。”
多年來，基本都是張婉婷做導演，羅啟銳做編劇，《歲月神偷》的角色分配便是不多見的，張婉婷說，這個平凡的故事顯然需要在細膩中展現張力，加上這是羅啟銳的童年記憶，所以編劇、導演全部都由他來完成。接下來，張婉婷也要步愛人後塵：“有一個關於童年的我和媽媽的故事，我們當初是一起把劇本送給投資方的，結果他的被選中了。我也一定要把自己的童年拍出來。”
許鞍華，早已是香港電影歷史不容忽視的名字。1983年，正值香港電影新浪潮蓬勃發展之時，佳片不斷湧現。當年也正是金像獎設立的第二年，許鞍華憑借《投奔怒海》一舉拿下最佳導演獎。在隨後的近20年中，許鞍華又先後7次入圍最佳導演，並成功問鼎兩次。在憑借《天水圍的日與夜》拿下最佳導演一年後，今年許鞍華又再度憑借《天水圍的夜與霧》再次入圍。許鞍華作為香港電影最有影響力女導演，地位相當穩固。
回看許鞍華的作品，從1979年的《瘋劫》開始到今天，她拍過武俠片《書劍恩仇錄》、愛情片《傾城之戀》、甚至還拍過鬼片《幽靈人間》，但是從上世紀90年代開始，許鞍華拍片便開始以女性題材和人文主義立場為主，《女人四十》、《阿金》、《姨媽的後現代生活》、《天水圍》系列等作品相繼問世。當然，許鞍華不是一直都“窩”在香港，她也曾試水內地，只不過，在小逛一圈之後，她又回來了。
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