從鄉土文學到叛逆的一代
大多數成名的“80後”作家都是出生或者成長在北京、上海等大城市，他們的作品中幾乎不曾涉及鄉土生活的體驗。農村作者和鄉土題材稀缺就是當下“80後”文學的總體弊病。目前知名度較大的“農村80後”作家只有李傻傻一人，他“本色寫作”鄉土題材是其脫穎而出的關鍵。
另外，過於表現叛逆和另類也是“80後”作家引人關注的問題，其中以韓寒和春樹最為明顯。韓寒為了文學寫作，幾門最基本的課程都不及格，以致連高中也沒讀完。春樹同樣從高中輟學，開始自由寫作。她的另類表現在她一直在寫“殘酷青春小說”，她的文字試圖表達“80後”一代人在理想、情感、欲望以及成人世界之間的奔突，展示叛逆一代的青春傷口。
商業嗅覺敏銳依靠想象寫作
“80後”作家目前似乎普遍面臨一個尷尬困境：一方面，他們的作品很好地適應了市場經濟文化的法則，在圖書市場上呈現出一片繁榮的局面；另一方面，正是由於“80後”文學作品過於商業化，導致其缺乏文學內涵，受到主流文學的冷落和質疑。
書商和媒體的“合謀”
隨著網絡的普及和傳媒的多元化，“80後”作家作品的傳播方式與傳統作家有了天壤之別。傳統的作家發表作品主要通過文學期刊，得到一定認可後，再出版成書進入市場。在這個過程中，評論家和學者對作品有嚴格的審查來確保其文學內涵。而“80後”作家身處網絡信息時代，要麼通過在網絡上發表作品，要麼直接出書面對市場。“80後”作家和市場的關係更為直接，他們的作品只有迎合青少年的心理才能擴大知名度和影響力。
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