中評社香港7月27日電／畫家林風眠嘗自道：“藝術的美，像人間一個最深情的淑女，當來人無論懷了何種悲衷的情緒時，她第一個會使人得到他所願得到的那種溫情和安慰。”林風眠用那發自性情的溫文爾雅與平淡天真重新詮釋了古典女性之美，他筆下古典美女散發出的恬淡的柔情，成為慰藉人心的一泓清泉。在朵雲軒2013年春拍中，一幅《三美圖》便是林氏盛期仕女佳作，期待識者的品鑒。
畫家以淡雅的色塊鋪展仕女的衣裳，以柔潤流暢的細長線條鈎勒衣紋，飄逸靈動。修眉、文鼻、鳳眼、櫻桃嘴等五官的表現，富有林氏個人化的處理，而這種形式可說是中國古典文學中描繪的傳統美女的樣子，典雅中蘊含著民間藝術的意味，予人濃厚的親切感。仕女的面部、脖子和手用淡色平塗，淡化了對肌膚感的描繪，強化了對人物情致的表現。其技法靈動而豐富，用墨筆勾勒，再染以墨、色，略有光的表現，肌體大抵用平塗，講究統調，間以墨與白粉勾勒衣紋，大都刻畫半具體半抽象的環境，營造一種朦朧的情調。畫家善於運用典雅的色澤捕捉一種可望不可及的美，並由姿態和氣質傳達出東方女性的溫柔閑雅、清淡秀媚、如詩如夢的氣質，那略帶“落花無言，人淡如菊”的感懷，應來自畫家的心理經驗和遙遠的青春記憶。
誠如吳冠中所言：“林風眠採用塊面塑造奠定畫面的建築性，但他揚棄了塊面的僵硬性，融入水墨與宣紙接觸的渾厚感，因之他的塊面沒有死板的輪廓，而是以流暢的線之造型來與之配合、補充，組成塊面與線弦的二重唱或協奏。”林風眠成功突破了繪畫構線賦彩的單一效果，使其筆下三位仕女風姿綽約的身軀在面和線的重唱中忽隱忽現，分外嬌嬈悅目。
|
