從中不難看出他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷，在古裝人物和戲曲人物仍在先前風格的基礎上推進，出現了以潑墨為主的畫法，用筆變化較多的風格以及全以細筆中鋒勾勒人物景物結構輪廓，再染以淡墨淡色的古裝與戲曲人物在畫法上更近傳統，仍保持著單純明快的一貫作風，絕不類同於任何一個古、近畫家。
此外，林風眠的繪畫中色彩的多樣統一是極重要的品質。凡以彩色為主的畫，都有統一的大色調，其中又含有豐富的小色調和色調層次，在暗色調中發著若有若無的光彩，顯得豐富而神秘。
林風眠在近代繪畫史上的地位，早已奠定，但市場價值尚有窪地，與他的門生趙無極、吳冠中、朱德群等人相比仍有較大的差距，他的仕女畫則是其中最值得關注的代表性作品。此幅《三美圖》，仿佛慰藉人心的甘泉，等待素心人與之不期而遇。
（來源: 雅昌藝術網華東站） |
