淡水中學建國中學的紅磚校門和紅磚樓。鳳凰花盛開中的府城，孔廟長長的紅磚廟牆。雲林鬥六老街的紅磚地。金門民居的紅瓦厝，小院的八藻井……“胭脂紅”，交趾陶，鶯歌窑，樸濁的陶土紅。“伯公”那憨厚慈祥的面容溫潤的桃紅色臉龐，……那光色也來自平溪的萬千天燈，來自蜂芒四射的鹽水蜂炮。
嬌嫩的榴紅、深沉的棗紅、華貴的朱砂紅、樸濁的陶土紅、鮮亮的櫻桃紅、羞澀的緋紅和暖暖的橘紅……台灣之紅，野生野長，自歌自舞，她早已和霸道的辣椒紅和陰沉的朱砂紅大大不同，顛覆了宮牆巨柱的高古暗紅，衝刷去殘缺戰旗的慘淡血痕，現出更純粹，更細致，更活潑的光彩。淡雅且內斂，樸而不俗，直而不拙，淡雅中帶些嬌嫩，嬌嫩中透著安定質樸，感情豐富。富男的紅色調給了我們一種老祖母懷舊且充滿現代感的喜色，是地地道道的本土紅。他使那紅色有了鄉愁的重量。
綠色或許出自山村溪流的水草招搖間，或許出自無限延伸的稻原，翠綠的魔毯；或許就是《台灣新樂園》和《台灣風情》所大片揮灑的蕉葉花果，以及畫册里的青鬆綠草翠穀，它是原始生命力的暗示。當綠色禾苗般浪一般從眼前翻騰而來，你會感到神奇的力量在血液中奔流。你震懾，想張開雙臂用力將它掀起，到底什麼樣的沃地養出這種蠱惑的綠！
在富男筆下，顔色里有多層的光影，那色澤才能包藏豐富的爭辯：死亡與再生，纏縛與解脫，幻滅與真實，囚禁與自由……藍，看得到死亡的蔭穀，也映出稚兒無邪的藍瞳。紅，可以是血色，也可以是燦爛陽光。綠樹青禾，也會被陽光染成鵝黃。
富男巧妙的運用強烈的色彩，讓它們爭鬥摩擦宦海浮沈、烘托輔佐，發出高亢的音響。
少年情懷總是詩
創作，作為一種精神狀態，可能產生在少年時，或者在童年時，總之，在畫家尚未拿起畫筆之前就已存在了……對大自然，對親友，對家園周遭產生詩意的記憶，是生活給予我們的饋贈。如果一個人在悠長而嚴肅的歲月中，精心地守護住這饋贈，那他就是一個真正的藝術家。
富男學的是土木工程和材料科學運用及企管，投身於服務業，也有黨政高階文官的歷練，這些磨練並沒有讓他失去生活給予的詩意的饋贈。在富男的筆觸輕盈中隱伏著憂鬱，細加追究，可以發現，它是一個敏感少年藝術夢的景深和底色。作者用藍原寶石之奈米化後後材料，剔透而堅硬的色彩鋪展他自少年徐徐展開的藍色夢境，描繪纖細的內心，卓越的靈性與不羈的才情；更重要的是，展現帶有山海氣息出自河川田疇鄉土詩意。
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