8.您剛才也提到了通過一些具有感染力的影視作品，讓民眾可以更加了解國家，在這方面，香港未來會做哪些工作？
馬逢國：我覺得單靠香港的一個單獨力量恐怕是不夠的。其實我20多年前已經說過，對於香港很引以為傲的港產片，將來不一定會再存在，但應該很有條件會成為華語電影中很有香港特色的類型影片。這在當時業界不是很被接受的一個概念。我當時認為在不久的將來，不同的行業要懂得如何融入整個大中華，在融入的過程裡面發揮自身的特點跟長處，對於香港影視界來說，就是要創造一些有香港特色的一些華語作品，但是那個作品並不是單給香港人看的，應該是可以給所有的華語觀眾看的，這個才是一個終極目標。
所以對於香港來說，一些具有愛國主義的題材的影片，也應該有一些香港的特色。從這個角度來體驗，可能比較好。因為畢竟香港民眾的生活體驗跟內地不完全一樣，應該是有一些不同的角度與不同的體驗，這方面如果能夠很好的創作與表達，應該是蠻有意思的。
9.您是說在這些具有愛國主義題材的影視作品中加入一些香港元素？
馬逢國：不一定是這樣子，可以是全新的一種創作模式，不一定要參考過去模式。什麼才叫主旋律電影？主旋律的電影也應該很有創意的。所以我覺得在文化創意這個世界，什麼都可以創造，都應該有新的嘗試、新的觀點與新的角度。總的來說，它能夠給予觀眾很強的感染力，這才是最終目的。觀眾看了之後受到啟發，有一定的提升，然後感情能夠投入，受到鼓舞，能夠分享，就已經達到目的，題材應不拘一格。
10.您之前在採訪中也提到，內地影視市場可以利用香港，更好地走向好萊塢，目前有沒有這方面的合作？
馬逢國：我相信在這方面，還是有一些人在努力嘗試，畢竟我現在不是在最前線，所以我講的是一個理論的探索，但是我覺得還是有一定空間的，畢竟對國際影視市場，香港有很好的積累，也有一定的人才。在創作的過程裡面，如何能夠掌握西方市場觀眾的口味，及他們講故事的方法，然後把我們的題材利用他們熟悉且比較容易接受的方法，進行創作，然後再想辦法按他們市場的習慣來進入他們的市場，才能發揮比較好的作用。
前者，我覺得要靠香港，其實現在也要靠內地行業裡面精英的努力，但是在市場化方面香港應該還可以出點力的。
11.近年來，從滬港通到深港通，從港珠澳大橋到廣深港高鐵，從粵港澳大灣區到制定完善便利香港居民在內地發展的政策措施，中央出台了很多支持香港發展的政策措施，但是很多香港民眾並沒有太多的獲得感甚至“無感”，您認為如何才能香港市民真正的瞭解中央惠港政策？
馬逢國：我覺得不能純粹講“獲得感”，也讓他們有付出的機會。就是剛才我說的權利跟義務，有一些人就感覺我沒有特別需要國家有什麼照顧，反而希望能給予機會體驗，讓他去貢獻國家、服務國家，他反而有另外一種獲得感。舉一個例子，我想保家衛國，一種很樸素的感情，但是目前來說我不能當兵，那就等於說他沒有機會去體驗這個他最想體驗的東西，他就沒有一種精神上的滿足與獲得感。
經濟上的利益的確不是所有人都獲得。比如說內地開放自由行，對香港的總體經濟來說有很大的照顧，但是落實到一個街上的老百姓，他反而覺得公交擠了，平常生活的小店都改賣內地來的遊客喜歡的商品，他反而感覺不到那個獲得感。但是當我實實在在為這個實體付出，哪怕是很少，我也覺得是很好的。比如說二十幾年前華東水災，那時候香港也是蠻有善心的，感覺內地有這樣一個災難，應該伸出援手。
你給他一個機會，讓他付出幫了人，他的一種很淳樸的民族感情就會發揮出來。再舉一個例子，內地讓香港的年輕人有機會訪貧問苦，其實也有一定好處，讓香港年輕人體會到我們國家雖發展迅速，但是還是有相對的需要人家幫助的一面，也是另一種“獲得感”。
當然總的來說，我們國家進步很快了，現在脫貧做得很好了，再過五年、十年可能你想看這樣的貧困人口都沒地方看到了，但是我總的感覺，讓香港人去發覺一些對其有觸動的事情，讓他們可以出點力做點事。環保也可是一個很好的方向。
對於增強“獲得感”，特區政府也做了很多事情，每年我們中小學生，政府都有很多資助讓他們去內地交流與學習，但是這些學習與交流，有些時候流於表面化，不是很深入。我覺得如果能夠進行更深入一點的交流，可能更會有好處。比如學生可以到內地去學習三個月到半年，這個體會就可能不一樣，這個變成更深層次的交流，對內地的認知也會更深入一點。
內地和香港的交流以前是流於形式，走馬看花，也沒有很多的討論，我覺得思想交流才是最重要的，尤其是年輕人。
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