中評社香港8月28日電／文化體制改革催生了藝術院團新的生產方式和生存方式，這就意味著政府將退出對藝術生產大包大攬式的直接“包養”，而採取更加靈活、更加多樣的方式進行扶持。藝術生產單位，無論民營還是轉制之後的國有院團，也將越來越多地依賴社會化程度更高的藝術基金會。但是，就目前的情況而言，藝術基金會的日子似乎並不好過，它們要擔負起支持中國藝術生產的職責，還有很長的路要走。
僧多粥少 藝術團體嗷嗷待哺
北京現代舞團成立於1996年，至今已有15年的歷史。目前，舞團主要通過國際巡演養活自己。作為一家民營演出團體，沒有固定的經費支出，在國內又很難得到商業贊助和藝術基金會的支持，一路走得很艱難。2007年，舞團藝術總監高艶津子為荷蘭舞蹈節開幕委約創作了《水問》。那一年，這台演出成為剛成立的荷中文化基金會的首個資助項目，當年就在荷蘭全境巡演16場，觀眾達2萬多人次，取得了巨大成功。
據高艶津子介紹，在國外，很多現代舞團都有藝術基金會的支持，包括她的作品《水問》、《三更雨》等，都是在國外藝術基金會的支持下才得以創作的。但在國內，她也曾多次因創作需要申請基金會的支持，卻屢屢不能成功。只有2009年創作現代舞作品《皮膚之下》時，她得到過一筆來自基金會的贊助，然而，即使這種“千年等一回”的好事，最終也因後續操作的問題而夭折。
“這部作品在加拿大首演，我們的舞美和燈光製作沒有合同，這樣，後續的工作就很難推進，雖然都已經公示，但最終資金仍不能到位。”據高艶津子介紹，在國外獲得基金會贊助的方式很多，操作程序很簡單，資金數額也比較高。“比如，國外藝術基金會常和藝術節相結合，只要你受邀參加藝術節，就能夠得到基金會的支持。藝術節把關藝術水準，基金會保證資金支持，既免去了基金會審核項目價值的煩惱，也保證了藝術節的資金來源，一舉兩得。”
“在資金額度方面，國外從創作資金到差旅費，所有費用都由基金會贊助。在國內，即使申請到基金會的支持，也只能提供所需費用的三分之一。”讓高艶津子感觸更深的，是國外基金會對藝術創作的理解和支持，“一筆資金給到藝術家手中，他們會賦予你百分之百的運用資金的權力，在中國則要走財務審計等很多複雜的程序。”
據不完全統計，目前全國範圍內，像北京現代舞團這樣的民營藝術院團超過6800家。由於民營藝術院團沒有政府投資，也就更迫切地需要藝術基金會的支持。另外，目前現有的2000多家國有藝術表演團體，大部分也將面臨轉企改制。如果各表演藝術團體失去了政府的供養，也將尋求藝術基金會的扶助。
對目前國內各種演出團體嗷嗷待哺的狀況，北京文化藝術基金會秘書長李瑋有更加切身的感受：“前些年我們每年都會收到近百份申請，經過專家評審，最終能得到資助的也就一半左右。近幾年，北京文化藝術基金會的資助重點放在了北京國際音樂節、北京國際戲劇演出季、北京國際舞蹈演出季三大節上，如果有70個項目申請的話，能得到資助的大約也就在20個至25個。” |
