很少有人否認中國正在崛起，與之前學習西方不同，中國藝術家正在將他們的思考視覺轉向自身文明的資源。在政治上，他們繼續渴望並追求著民主的未來，在思想上，他們基於對西方思想的了解而充滿信心地開始反省自己的傳統並希望從中受益，在藝術上，他們開始了對古人的氣質和態度更有耐心的理解、學習和發現。
儘管官方畫院的大量畫家以中國畫為主，可是，對傳統文明的研究和成果微乎其微，為參加官方美術家協會的地方以及全國性展覽而進行創作仍然是官方藝術機構的主流，儘管其中不乏畫家利用市場經濟的機會銷售自己的作品。
經常地，人們(包括部分批評家)不太將官方中國畫家的作品與傳統繪畫區別開來，這是因為大多數畫家使用了筆墨紙硯，最真實的原因仍然是他們對傳統的傑出作品缺乏認識和理解力。類似地，當代藝術家對傳統符號與形象的借用很容易被歸納為“大同小異”，進而把當代藝術的這個變化視為簡單的題材變化。而事實上，中國當代藝術家已經開始進入更艱難的領域：爭取對傳統文明的解釋權與繼承權——之前當代藝術家既沒有權力也沒有這個興趣。現在，市場經濟所帶來的藝術生態導致藝術創作有了來自非官方機構的支持，在三十年的現代主義洗禮和後現代觀念的影響下，中國當代藝術家開始將他們的工作領域擴展到重新全面審視自身文明的範圍。
中國當代藝術正在走向未來，與過去三十年不同，這個未來不是依憑對西方文明的簡單借用，而多少有點類似西方文藝復興時期對希臘羅馬的藝術給予重新審視那樣，通過復興自己的傳統文明的精神與氣質來創造新藝術。
展覽中的作品表明了中國當代藝術的重要轉向，這個轉向不僅表明了當代藝術家對文明的有價值的再發現，同時也提示我們：一個與國家崛起相匹配的藝術復興也正在來臨。在經過了多年關於什麼是中國當代藝術的討論與實驗之後，中國當代藝術的發展正在為世界藝術的歷史書寫新的一頁。 |
