2000-2011拍賣市場總成交件數、總上拍件數、總成交率走勢，與成交額“只漲不跌”對應的是，總成交件數，特別是總成交率一直處於浮動態勢，一方面印證了單品價格的飆漲，而另一方面則說明了市場供求的真正狀況。
“只漲不跌”還派生了一系列“小秘密”，它們不僅直接受益於“只漲不跌”的效果，同時也是其堅實的簇擁者，譬如，當下大眾審美水平和藝術接受水準的限制，使得公眾對各類藝術家作品的真正價值，沒有一個正確的認識與判斷，看名氣、職位、影響力、市場活躍程度甚至是輿論出鏡率等評價習慣都直接促成了追高、跟風甚至單純地以價格來衡量藝術品價值就成為了一種大眾藝術接受標準，這就使得知名藝術家更知名，名不見經傳的藝術家更“不見名”，加上受益或者迫於市場大勢，成名藝術家作品名漲價瘋漲，其他藝術家只能落得價漲名不漲，客觀上還是保持了“只漲不跌”，只不過多少流露出了一些泡沫與虛漲的意味，但這在湧入市場的龐大投資資金流面前，連螞蟻叫喚都算不上。
再譬如得益於“只漲不跌”的大勢，藝術經紀人敢於一路炒作的成名藝術家而謀取更多利益，投資者也樂於關注知名藝術家而實現投資利益最大化，當經營者和消費者觀點罕見地一致時，其結果就是客觀上保證了藝術品特別是知名藝術家作品保值功效，也就是“漲了就很難跌”。
從外部環境來看，無論是隱性通貨膨脹、股市低迷、樓市限制還是整體經濟走勢、行業走勢、投資熱期等都為藝術市場提供了利好態勢，而處於發展初級階段的中國藝術市場恰恰在時間沉澱和戰線長度上配合了這一效果的出現，“只漲不跌”說到底是一種不健全的市場機制的表現，但是就目前而言，多數人還是樂得所以這個局面。
一線市場與二線市場誰是主角的秘密
在大眾眼中，中國藝術市場某種意義上就是特指或者主要表現為藝術品拍賣市場，事實上拍賣市場也確實集中了藝術市場80%左右的流動資金，高出鏡率與高曝光率讓拍賣市場成了公眾與投資者聚焦的焦點，而我們忽略的是拍賣市場歸根到底屬於二線市場的事實。
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